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| 在当代，抽象艺术毫无疑问处在一个边缘化的地位。尽管，最近几年与抽象艺术有关的各种展览异常活跃（1），但这并不意味着抽象艺术能在短期之内改变自身边缘化的状态和非主流的身份。因为，抽象艺术所遭遇到的困境是... |
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| 和中国当代绘画中日趋主流的媚俗化审美趣味相似，近年来，雕塑领域也出现了一种媚俗化倾向，这主要体现为雕塑创作开始追求形象的符号化、造型的卡通化、色彩的艳俗化。表面看，这类作品似乎为相对滞后的雕塑界注入了... |
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| 在这里，“新雕塑”并不等同于“后现代”，也不完全是“波普”风格，而是说和传统的雕塑相比有了一些当代特点；同样，“新雕塑”也不意味着艺术家一定要反学院主义、反传统，而是说艺术家的创作需要注入新的观念、新... |
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| 讨论当代艺术，就无法回避林林总总，数不胜数的各种艺术展览，然而言说展览，我们就会发现从展览的外部文化环境到展览本身都遭遇到许多问题，在我看来，当代艺术已进入一个艺术展览泛滥的时代。那么，今天美术界的展... |
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| 20世纪80年代初，四川美院在“伤痕”和“乡土”两个时期出现了一批影响中国画坛的艺术家，由于这批艺术家在艺术风格和作品的精神内涵的表现上有着某种相似性，当时的理论界将他们统称为“四川画派”。实际上，四... |
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| 【内容提要】：中国现代美术批评产生于新潮美术的滥觞期。其后，伴随着新潮美术的发展，美术批评也迎来了属于自己的“黄金时代”。然而，辉煌终究是短暂的，美术批评从二十世纪九十年代初便开始衰落，在九十年代中期... |
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| 不管是在新潮美术还是当代艺术的批评语境中，中国批评界都一直没有解决批评独立性的问题。批评何以独立，关键的问题是要有独立的批评家。从中国目前批评家的构成结构上看，批评家大致有以下四种类型。第一... |
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| 意大利批评家奥里瓦曾说过，批评家应是艺术家阵营里的敌人。当然，奥里瓦的意思并不是说批评家要与艺术家成为真正的仇敌，而是说批评家应保持批评的独立性。就中国的当代美术批评而言，独立性几乎完全丧失。其中的原... |
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| 方法论的缺失一直是中国批评界急需解决的问题。所谓的方法，便是要求批评家在进行批评实践时，他们所采用的研究方式不仅要有一种独立的、系统的批评理论作为支撑，而且要有一种独特的、自由的研究视角。而方法论则以... |
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| 在当代，西方一些理论家喜欢用“图像时代”、“景观社会”、“仿真的世界”这些前沿的学术术语来概括当下建立在“视觉图像”基础上的信息时代。事实上，众多的视觉媒介，如电影、电视、摄影、绘画、雕塑、建筑、广告... |
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| 在1986年到1989年间，四川更年轻的艺术家如忻海州、郭伟、沈小彤、杨述、陈文波、何森、郭晋等便背离了学院主义的创作模式，即使与同为现代主义时期的张晓刚、叶永青等艺术家的作品相比，“新生代”艺术家的... |
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| 在中国的当代艺术中，“观念”一词，出现的频率是很高的，而且，作为一个美学术语，其内涵与外延都相当的广泛。因此，我们在具体讨论观念性抽象水墨前，须对“观念”作一些基础理论的梳理。正如前文所言，... |
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| 媒介性抽象水墨主要体现在两个方面：一是艺术家在创作中返回到媒介物性的表现，即通过笔、墨、纸自身具有的表现特征来体现抽象的特质。二是艺术家将各种文化符号运用于抽象水墨，借用符号承载的文化内涵来填补空洞的... |
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| 在讨论抽象水墨的类型前，我们需要对涉及到水墨问题的一些基本概念进行简要梳理。在过去的二十年中，理论界出现了许多跟水墨有关的不同概念，最主要的有：现代水墨、实验水墨、表现水墨、都市水墨、观念水墨等。由于... |
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| “图像的媚俗”与西方波普有着潜在的联系。如果没有西方波普艺术对中国当代绘画产生的影响，“图像”媚俗将无从谈起。波普艺术对当代绘画主要有两方面的影响。首先，波普艺术扩大了艺术家们在绘画创作时对图像进行选... |
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| 除了“政治的媚俗”外，当代绘画还出现了一种“文化的媚俗”。诚如批评家高名潞先生所言，“中国当代艺术最大的问题就是媚俗，所有的表现现实，再现现实的潮流到现在为止出现的问题就是媚俗。格林伯格所说的媚俗，指... |