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| 在过去的三十多年中，批评界曾使用过多个与水墨相关的概念：现代水墨、实验水墨、表现水墨、都市水墨、观念水墨、抽象水墨等。由于立足点不同，这些概念的内涵与外延也有较大的差异。譬如，“现代水墨”便是一个极其... |
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| 1839年，达盖尔发明了银版摄影术。由此，人类加快了迈进图像时代的步伐，而图像与绘画的关系也在悄然间发生着改变。1855年，巴黎举办的世界博览会为“摄影”开辟了专门的展厅，当时的批评家威尔茨认为，今后... |
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| 除了原始艺术外，我们可以将西方的美术发展简单概括为三个大的发展阶段：古典、现代和后现代时期。第一阶段的主要任务是如何处理、反映视觉表象，即如何在二维平面上展现现实世界；第二阶段，艺术家普遍逃离视觉表象 |
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| 1966年4月26日，由卡尼斯顿·麦克希恩（Kynaston McShine）策划的名为“初级结构：年轻一代的美英雕塑家”（Primary Structures：Younger American an... |
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| 消费图像这个话题很大，说具体一点，它涉及到西方现代艺术向后现代转向的一个分界点。这个分界点因为20世纪60年代初波普艺术 |
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| 王易罡是中国当代艺术领域最具代表性的艺术家之一。他的绘画创作起步于20世纪80年代初期，迄今已有三十年的历程。王易罡的绘画风格比较多元，有表现的、有抽象的，也有倾向于波普的图像式绘画。在不同的创作阶段... |
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| 此前在座的批评家大多写过关于当代艺术史写作的文章，大家已都看过。我今天的发言主要谈以下几个问题：第一是在过去30年中国的整个当代文化的格局中，当代艺术究竟处在什么样的位置，重要还是不重要，是不是可有可... |
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| 艺术批评的发展得益于批评家的贡献。从目前中国批评家的构成结构上看，大致有以下四种类型的批评家。第一种类型可称为官方主流体制内的批评家（主要指美协，以及国家各级美术机构的批评家）；第二类是身处美术学院的... |
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| 我主要关注架上绘画与观念艺术。如果仅仅从当代艺术史的写作情况上看，2000年以来已呈现出多元化的倾向，其中，主要的类型有通史和断代这两种。 |
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| 在中国当代艺术的展览史上，1993年是一个重要的年份。这一年有两个展览曾对中国当代艺术的发展进程产生了深远的影响：一个是由香港汉雅轩画廊主办的“后89中国新艺术展”，另一个是第45届“威尼斯双年展”。... |
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| 从时间上看，当代艺术的30年大致可以分为三个阶段，即80年代、90年代，以及2000年以来的当代艺术，而近十年的变化实质与前两个阶段是有密切联系的。 |
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| 就中国美术界当下的创作格局来说，大致可以形成三种艺术史 的书写类型：一种是以官方主导的价值体系为导向的艺术史;一种 是以学院艺术为主体的艺术史，包括某些具有突出贡献的艺术/美术 学院的创作史;一种是中... |
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| 在“改造历史——2000-2009年的中国新艺术”展览的构想中，吕澎、朱朱两位批评家希望对2000年以来的中国当代艺术创作做一个较为全面的回顾、梳理、总结，力图将一些代表性的艺术现象与作品通过展览呈... |
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| 在高名潞的理论构想中，“意派”实质由两个部分组成：一个是展览，一个是理论，两者相辅相成，互为补充。为了将它们有效地区分开，在本文中我将展览称为“意派”，将理论称作“意派论”。 |
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| 20世纪90年代初，中国当代美术的发展几乎是在一个全新的社会、文化语境中展开的。首先，当代美术置身于社会学转向的文化情景中。1992年，以市场经济为主导的改革开放对其后的社会发展产生了持续而深远的影响... |
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| 如果我们认同没有纯粹的艺术史，只有纯粹的艺术史叙事方法的话，那么，这里就涉及到了艺术史家的话语权问题。但是，这种话语权力并不是先验的，而是艺术史家通过叙事方法建构起来的。也就是说，权力的生效取决于叙... |