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| 时至今日，我们仍需面对在中国当代艺术近30年中占据主流位置的三种陷阱。 |
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| “实验艺术”中的“实验”是对艺术描述的一种视角，实验需要强调一种区别于惯性和他者的艺术实践。 |
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| 对传统文化资源的汲取并非仅仅是“民族主义”的身份确认，而是它在某些层面可以为我们提供另一种可能，传统文化从未离开过我们今天的当代艺术，它和当代艺术之间始终存在着内部的关联和作用。 |
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| 急剧升温的六月弥漫着蒸腾的闷热，时间开着带有纪念性的玩笑，威尼斯双年展及中国馆在本月最为特殊的日子拉开了序幕，大批量的报道图片和评论文章也从遥远的威尼斯飘洋而至。彭锋被确定为本届中国馆的策展人之后，喧... |
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| 一直以来，绘画占据了中国当代艺术的主流位置，无论是艺术家的数量上，还是艺术潮流的涌现中，这一庞大的门类始终成为人们所乐于关注的问题。在大众看来，艺术家甚至等同于“画家”这样一个模糊的概念，它成为大众关... |
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| 在到处充斥着“小制作、绕知识、玩推理的大哲学”和“高成本、低常识、搞场面的宏大巨作”的艺术作品面前，何云昌的 |
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| 这是从2010年年初零散的写在微薄、或是纸上的碎语，并不连贯，也不严谨，都是些琐碎的往昔与词语，两句三言，难成正句,也请诸位不要对号入座，造成伤害，概不负责。 |
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| 时至今日，艺术已不再是一个不证自明的公式。近30年的中国当代艺术使艺术走上了一条极其复杂、艰涩的道路，新的样式与思想令人应接不暇。艺术家及理论者既强调文化的自由与多元，又对同时代的“传统”艺术家进行批... |
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| 10月30日在成都a4画廊开幕的《概念之酶》展览是策展人鲍栋意图“改变概念，改变话语、改变现实”而进行的一次艺术话 |
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| 对本体与诗性的重申是基于当下的特殊历史情境，近30年的中国当代艺术创作之中，架上绘画的观念不断的向社会学，政治学等学科转向，艺术家试图利用概念和范畴的逻辑去阐述或展现其思想的主体。但绘画的形式局限决定... |
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| 架上绘画是视觉艺术中的一种，它的传播与生成依赖于感知。感知是人与世界交流的重要渠道之一，是人与世界所进行 |
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| 在研究及梳理当代艺术的地域性时，“国家“及“世界”的存在则成为研究者不可避免的核心问题。与此同时，“国家 |
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| 因为这涉及到一个传播的问题，你的书法造字和中国传统文化是很有很大关系的。这里面有一个能不能理解和接受的问题，您 |
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| 人们总有这样的记忆，当阔别多年的同学或师长再次相遇，所谈论的话题更多是一种共有记忆。而谈论的趣味点则是关 |
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| 1991年，台湾导演杨德昌拍摄了电影《牯岭街少年杀人事件》，240分钟的篇幅，69个明暗不一的角色，讲述了“宁为玉碎的少年将如何面对相约瓦全的世界”。电影里沉闷缓慢的剧情和无声消逝的生命，宛如一朵桃花... |
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| “世纪遗痕”是应天齐面对时间与空间的重心。与其说是时间与空间，倒不如将其理解为自然形态在历史时光的流逝中所留下的记忆与痕迹。应天齐的艺术创作始终具有一条清晰的主线，它是艺术家坚持关注的历史文化问题，或... |