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| 在现代艺术如日中天之时，也产生过对它的种种指责，最典型的是怀疑它即将走到现实主义的对面，无法对现实做出及时的回应，它仅仅是绘画与照相术互相竞争的结果。 |
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| 水墨理论讨论至今，涉及到的议题已经越来越复杂，或者说越来越细化。 |
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| “建构”一词过于书卷气，“建构实验动画电影的批评理论”只是对实验动画电影的批评理论的设想。 |
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| 邵大箴先生谈《四川美术学院油画作品展览》的时候曾提到：“如果一幅画有情节，又很有绘画味，那就是好的情节画。 |
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| 我们生活在政治的时代，我们在生活中所遭遇的事情总是会牵涉到政治。如果不懂得中国的政治，也许你会很难理解发生在周围的事情。 |
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| 2011年的威尼斯双年展中国馆，在饱经舆论的批评后，依然冒天下之大不韪，出台平庸无力的展览方案。2009年卢昊入主中国馆已经贻笑大方，今年彭锋在数位候选策展人当中“脱颖而出”，也令专业界跌破眼镜。但威... |
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| 很高兴参加论坛，问候各位媒体界的朋友。批评界在最近两年经常谈论艺术媒体，很多媒体组织的专题也讨论得比较深入，但这次朱小钧还是很具体地提出了6个讨论议题，所以我想研讨会还是有可能取得更进一步的成果。我也... |
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| 有时候跟一些对批评还有兴趣的艺术家朋友聊天，他们会很直接地问道：你们所谓80后的批评家在主张什么？观点是什么？跟老一辈批评家有什么不同？你们有没有建立起来一些什么新的东西？ |
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| 我觉得这里面有一个矛盾。一个新兴的画廊或是一个北漂艺术家，其实还是希望进入当代艺术的体系，进入之后才能有所作为，将来才有可能引导这个体系发展的方向。但是我认为一个真正好的新兴画廊或是北漂艺术家，应该是... |
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| 我最近比较关注当代艺术在哲学和思想层面的建设，因为中国当代艺术三十年的总倾向是由浪漫的否定来表达自由与理想 |
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| 1980年冬天，李泽厚给宗白华先生（时年82岁）的结集《美学散步》作序，自谦“实在是惶恐之至：藐予小子，何敢赞一言！” |
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| 1994年前后发生在整个中国人文社科界的有关人文精神的大讨论，对中国当代艺术和当代艺术理论的发展至关重要。人文 |
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| 我觉得这并不是一个贫困就能出好作品的时代，所以鲍昆老师对王久良创作的艰辛或贫困的渲染并不是特别恰当，还是要看他作品的质量。我倾向于把王久良的作品放在社会发展的框架中，而不是放在艺术史或者是当代艺术发展... |
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| 乔治·阿德格堡（Georges Adeagbo）的最大特征是他用来做作品的材料都是捡来的，他并没有把自己当艺术家，他更希望自己是哲学家，因为他感兴趣的是自然与世界的关联。他把捡来的物件堆砌起来，在我看... |