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| 第53届威尼斯双年展将在2009年6月初开幕，中国馆的策展人被定为卢昊和赵力。赵力无可厚非，他精通艺术管理，有比较丰富的策展经验，但卢昊任策展人则出人意料，因为尽管他参加过很多国际大展，但从来没有作为... |
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| 各位青年批评家朋友，很高兴又有机会在一起讨论艺术。我十分赞同盛葳这次提出的讨论主题，“个人经验”完全可以作为专题在中国当代艺术史中进行系统的整理，它是艺术家经常遭遇的实践性问题，而不是纯粹理论性的话题... |
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| 有时候跟一些对批评还有兴趣的艺术家朋友聊天，他们会很直接地问道：你们所谓80后的批评家在主张什么？观点是什么？跟老一辈批评家有什么不同？你们有没有建立起来一些什么新的东西？ |
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| 近几年来，装置艺术在中国的冲击力已大不如前，而且其先锋性存在着逐渐丧失的危险。 |
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| 以Video和网络艺术为代表的中国当代新媒体艺术，自 1990年代后期以来，已逐步走出技术探索和观念实验的单一阶段，转而成为一种个人对社会的艺术反应方式。 |
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| 原“北方艺术群体”主将舒群，在今年（2005）第三期的《艺术世界》“口述’85新潮美术”栏目中，回答记者提问时表示：当时是他首先提出了“理性绘画”这一概念，而非后来普遍认为是高名潞提出的。 |
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| 目前存在相当一批模拟绘制电视、录像、电影、照片、网络等电子媒体图像的画家，其中情况远比想象中的要复杂，这种模拟并不是一种单纯意义上的图像拓展，而是画家以视觉方式对当今世界“虚拟与现实”问题的精深考察。 |
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| 当代艺术在告别了现代艺术对艺术自律的单一要求、抛弃了90年代前期艺术界普遍存在的无聊情绪和迎合心理，以及大量非本真模仿所导致的负面影响之后，开始重新走出象牙塔，关注社会、关注贫富差距拉大所造成的下层人... |
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| 尽管当代艺术危机四伏，但当代艺术无疑是我们这个时代最有活力、最有力度、最具贡献、最具开放性的艺术方式。 |
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| 将自己头朝地，倒挂在一座桥下。这是东村被遣散后的第二年。 |
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| 网络艺术在中国的发展有其特殊性，受技术、资金以及网络屏蔽等各方面限制，网络艺术家多患有技术焦虑症：总担心作品所使用的技术不够新、不够领先，作品展出后怕遭人讥讽诟病。目前也有部分网络艺术家主张低技术操作... |
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| 最近“雅昌艺术网”博客频道上鲁虹与程美信、吴味、苏坚、天乙的争论，涉及到旧历史主义与新历史主义研究方法的不同，只是鲁虹没有认真研究过旧历史主义的方法。旧历史主义的历史观是具有反思性质的：1、旧历史主义... |
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| 目前中国诸多双年展的疾病主要有：1、双年展的主题或议题过于宏大玄奥，很多理论素养深厚的策展人会提出比较晦涩的词汇，再以长篇累牍为其作大而不当的理论说明。通常这样会让艺术家们对主题的理解产生偏差，作品没... |
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| 各位好，我是段君，今天非常高兴参加新锐批评家论坛。首先向邹跃进老师，向贾老师、水老师（邓老师）、殷老师、本单元的主持盛葳，以及所有到场的年轻批评家朋友们表示我的问候。今天我在福建，所以不能到场，我感到... |
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| 我作为后生，在各位前辈批评家面前发言，感到惶恐。因为刚才包括贾方舟老师、张晴先生、冀少峰先生都提到了所谓“第四代批评家”。但是我认为，现在提出“第四代批评家”，还为时过早。我们所谓的“第四代”... |
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| “禁止调头”，禁止的是85新潮先锋精神的掉头，它处在一种明确而又特殊的语境中，必须被放置在80年代末，才能显示出这一口号的难度和时代意义。此种对待方式和处置态度，在一定程度上即“旧历史主义”，也就是新... |
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