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| “70后”这一概念，最初是以“下半身写作”及稍后的“段子式写作”为中坚力量的一批年轻诗人，在与90年代所谓“第三代诗人”的对抗当中出现，并在世纪之交因便捷迅疾的网络传播而声名鹊起。在当代视觉艺术领域,... |
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| 我觉得2000年到今年这十年间，中国当代艺术界发生了巨大的分化，包括刚才杨卫和王志亮他们之间观点的不同。对于他们 |
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| 《改造历史》展览强调的概念是“新艺术”，既然是新艺术史的书写，那么写作本身肯定也要求创新。我的问题是：中国现当代艺术史的写作能否创新？新艺术史叙述的对象无疑是新艺术，但2000-2009年间中国当代艺... |
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| 2009年9月19-20日，第三届中国美术批评家年会在北京宋庄举行，年会的轮值主席为殷双喜先生，学术主持为朱青生先生。19号下午，首场研讨会由高名潞先生主持，高名潞先生以及20号上午到场并做讲演的栗宪... |
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| 二战后，美国艺术批评家，如格林伯格、丹托等人产生了世界性的影响;欧洲的艺术批评家则相形见绌，尽管欧洲思想家——尤其是法国思想家，在中国有大批坚定的拥护者，但二战后法国艺术批评家的工作几乎完全不为中国批... |
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| 翻一下西方现当代艺术史，很容易发现有很多中国当代艺术品与西方雷同，比如孟禄丁的《元化》，很像肯尼斯·诺兰1958年的作品《歌》。肯尼斯·诺兰的作品基于最简单的图案——靶子，他的绘画被称为“靶子绘画”，... |
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| 西方语言学对“语言”一词有特定的指称，我在此讨论的“语言”，仅仅指艺术批评语言的叙述方式。中国当代艺术批评所使用的语言系统，主要来自五四以来的白话文，以及以白话文翻译过来的西方语言，即“主谓宾”结构的... |
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| 当前，多媒体艺术已成为世界各大双年展上的主力，包括像巴塞尔艺术博览会这样的商业展览，收藏难度较大的多媒体艺术同样风光无限。市场极好的一线画家曾浩最近也摆弄起了多媒体，用来参加2008年9月开幕的上海双... |
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| 从事艺术批评的年轻人，可能每天都会上网浏览一下最新的艺术信息。对当代艺术研究人员来说，快捷地掌握更多资讯是必要的功 |
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| 在第二届广州三年展的展览图录中，有几只乌龟的形象令我至今难忘，它们出现在美国艺术家Jennifer Allora和古巴艺术家 |
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| 《回忆与陈述——关于1949年之后的中国艺术和艺术史》是一本有益的书，里面收录有洪磊在中国美院的讲座《观念摄影中的人和事》。我注意 |
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| 批评界对已出版的各种中国现当代艺术史多感到不满，批评的声浪此起彼伏，不时显得十分苛刻，但我认为还是很有必要的，因为任何公开出版的艺术史都必须接受质疑和挑战，才能促使更高质量的艺术史出版，才能防止在艺术... |
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| 2008年第二届中国美术批评家年会（研讨会）于2008年10月26日在北京通州运河人家酒店举行。年会轮值主席王林先生首先对年会最近一年的工作情况做简要汇报，再次强调年会是批评家自由联合的民间会议机制[... |
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| 很高兴参加论坛，问候各位媒体界的朋友。批评界在最近两年经常谈论艺术媒体，很多媒体组织的专题也讨论得比较深入，但这次朱小钧还是很具体地提出了6个讨论议题，所以我想研讨会还是有可能取得更进一步的成果。我也... |
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| 有时候跟一些对批评还有兴趣的艺术家朋友聊天，他们会很直接地问道：你们所谓“80后”的批评家在主张什么？观点是什么？跟老一辈批评家有什么不同？你们有没有建立起来一些新的东西？ |
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| 提要：最近两年，网络批评对中国当代艺术产生了重要影响，它的出现甚至是2000年以来中国当代艺术批评界最具戏剧性的现象。本文通过分析两位最具代表性的网络批评家——程美信和天乙，概括出网络批评的一般特点，... |