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| 兴起于1990年代中后期的新左派与自由主义之争无疑将整一的中国思想界导向了分化。以哈耶克（Friedrich August von Hayek）、弗里德曼（Milton Friedman）之自由市场和... |
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| 9月23日至10月2日期间，应台湾中华青年基金会的邀请和学校的推荐，参加了由台北大学承办的「两岸社会现代化」学术研讨会，并参观、拜会了台湾公共电视台、慈济医院等公共机构和组织，游览了阳明山、日月潭、大... |
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| 当代中国存在后殖民现象，更不否认后殖民批判者的立场本身。我所质疑的是，作为一个（局部）现象，后殖民能否作为一个问题在中国成立？一旦成为问题，其可能隐含着那些可能的陷阱？ |
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| 任何关于双（三）年展运行机制、操作模式的讨论固然重要，但双（三）年展之所以为双（三）年展并非因为其独特的运作范式，而是在于这一独特的机制背后所涵有的问题意识及其表达（反省、批判等）的效度若何。这意味着... |
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| 时下有一颇值得玩味的现象：在拍卖行，艺术被称为艺术，而在研究、批评文本中，却更多称图像。事实是，拍卖中叫图像是唯恐不经济，而研究中称艺术怕显不学术。不过，这一简单的称谓区分已然印证了当代艺术所面临的尴... |
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| 相对1990年代的自由主义者朱学勤、徐友渔、刘军宁等而言，今天的自由主义者秦晖、高全喜、秋风等，无疑弱化了教条和立场，而更趋理性与建设性。如果说，前者还仅只处于对于权利的诉求的话，那么，后者则已然诉诸... |
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| 回过头看，事实一旦成为历史，便幻化为隔世者的想象；一旦打上历史的烙印，总有被遗忘、冷落、抽象、甚至扭曲的可能。每一个人眼中的历史都不一样，不管是想象，还是还原，黑格尔的“发生史性”决定了历史不可能回避... |
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| 朱其近期关于艺术市场的反思与批判在当代艺术界内引发了极大争议，有人批判他否定市场，有人支持他反对没有政府干预的市场。朱其自己也在澄清或为自己辩护说，他并不反对市场，更不否定市场，只是反对这种不受控制、... |
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| ”——如果我没有理解错的话。当然，我以为声明此法比较新鲜，颇具“后现代”！细想过去几年乃至十年之久，一步一步开始对兰州地区的艺术历史做考察，从构想到今天的实践结果，很不容易。好在有你、珩帮和... |
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| 从时间的维度上看，历史的演变使得“庵上坊”的（口述）传统充满歧路，但不管怎么变异，“贞顺流芳”、“节动天褒”的叙事底色是亘古恒在的。更多的时候，背后的叙述态度和立场反而成为新的历史。在马炳烈、周庆武等... |
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| 1.革命：法国与美国的历史与经验 根据阿伦特的钩沉与溯源，“革命”一词本来是一个天文学术语，由于哥白尼的《天体运行论》而在自然科学中受到重视。在这种科学用法中，这个词保留了它精确的... |
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| 不久前，旁听了艺术史、艺术美学方向博士论文开题报告，在与两位文学院教授的“对弈”中（与其说是“对弈”，毋宁说是后者对前者的一种质询），几位博士的选题几乎都被否定。有一个潜在的前提是，两位文学... |
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| 艺术史到底在哪里呢？这几天浸心于吕澎的《20世纪中国艺术史》，无不为他精彩的历史叙事暗暗击节，但是心中却总是萦绕着一质询或诘问：吕澎的艺术史到底在哪里呢？是它本来没有？还是我没有读出来呢？<... |
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| 数年前，诗人黄灿然曾经在一首写给自己未出世的女儿的诗里，希望她长大后不要写诗（在网上搜了很久，也未能搜到这首《献给女儿》）；伟大的美国联邦法院大法官霍姆斯似乎更绝，他一生没有生养子女，而当老朋友勒内德... |
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| 分段式影像结构 [2]是指作品主题表达并非由一个单维的叙事完成，而是分成三个有机的部分或段落，按先后时间顺序或同时性地进行表达（同一时间、同一事件会出现三种不同可能性），代表作品有波兰导演基耶斯洛夫斯... |
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| [摘 要] 巫鸿《武梁祠：中国古代画像艺术的思想性》的当下意义在于：从其文献综述中不难发现，国内对上古美术史研究的欠缺和肤浅，《武梁祠》提醒我们不可偏废、更不可忽视关于上古美术史的深度探掘；作为美术... |