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| 艺术领域与科学领域不同，媒材不是进化论式的。 |
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| 创造力的内在驱动是纯真且崇高的，追求自由的勇气和自身的能力二者是内在统一的，全部发生在个体的主体性之中。 |
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| 作为一个艺术家，知识分子，在当下，我们的任务是努力建构一个全新的价值观、信仰观。 |
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| 不一样的所思所悟，导致在技法的运用上也会不一样。同一主题，在不同时期的创作，拥有的元素不同，技法语言的跳跃才会比较大。 |
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| 中国艺术的当代性，在于时代进行时中的本我感知，这一定是和时代发展有关系的，这一关系就是时代的噪语对个体精神听力的摧毁，也在于这种力量的不可扭转性。 |
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| 我做了一件新作品，叫《自由之路》，可能在形式上也没有太大的突破，但还是延续了《种族》的这些东西。我用了一种物象，它好像在走动，其实只是在原地踏步，在精神上没有进步。 |
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| 简洁与简单是不同的。我们本身就生活在速成的时代，这是我们所不能改变的。但如果文化也速成，就是对历史不负责任。 |
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| 符号是一种重要的视觉语言方式，它几乎贯穿着整个视觉艺术史。符号是我们的一种认知通道，如果没有它，很多视觉“信息”是无法成功传达的。所以，符号的存在是不可否定的，要批判符号，应该是批判那些浅薄的、批量复... |
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| 对生命的关注，对“时空中生命的自然成长与异化”的思考，从你早年的《预言家》等作品中已经开始了。2000年以后，你从强调观念的植入和图像的制造转为对绘画本体语言的强烈关注，这种转变的内在契机是什么呢？ |
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| 从“八五美术运动”到现在，曹丹始终保持着独立的思考和坚定的立场，这使他常常与主流擦肩而过，世俗意义上的“成功”与他疏离，但他却依旧坚韧地一路走来，并不断梳理思路、挖掘经验，推出一批批富有力度的作品。 |
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| 应该说是反书法的结果，这个录像是1992年拍的，当时范迪安在北京策划我的《字球组合》展出，放的就是这个录像，所以这次是抽象艺术三十年的回顾展，我也建议放这个录像。 |
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| 对于中国当下艺术的症结，近年来有些资深批评家一再谈到方法论问题，包括某些年青批评家也视方法论为对症之良方，但我个人的观点认为，这其实并未切入问题的真正内核。而真正的内核是价值论的问题。在市场的诱惑与政... |
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| 中国当代美术在1990年代的重要转折之一，就是关注的视域从乡村向城市的转换，这与文化语境的转变有一定关系。因为，随着从政府到民间的“现代化”求强意志的驱动，整体发展模式转换，重心转移到了城市，农村城市... |
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| 吕顺早期的作品，类似黑色梦魇或地域变相图，人与牛鬼蛇神纠缠着，在污浊的欲海中绝望地挣扎、扭曲、变形、沉沦而无处可逃。近年来，他主要以花、猪、蛙为母题来继续进行创作，但初衷不改，悲观、绝望的气息不但没有... |
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| 鲁飞飞，一位绰约美丽的年轻女艺术家，独特的禀赋及人文熏陶、生活历练，使她有一种仿佛与其风华正茂的年龄不相称的深沉与悲悯。她的作品中，充满了对人存在于这个世界上的种种荒谬、悲凉、惨痛与艰辛的现实状况的洞... |
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| 金江波在2007年开始了他针对中国市场的摄影行动，这在他的艺术创作踪迹中，似乎是一个突变。因为，一直以来，他以多媒体创作为主要方向，并密集地参加大量国际展览与交流，在国际艺坛上获得了一定的肯定。在这种... |