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| I felt so familiar when I saw the paintings of Fengzhi Liu, Hai Zhao and Song Li again, from whose w... |
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| 再次看到刘锋植、赵海和李松的画作感到很亲切，我们可以从中看到这个世界的变化和参与感。虽然他们经历了很多，但他们依然是生活在“左岸”的勤奋的、特立独行的、自由的人，他们的绘画语言在当下的语境之中依然是那... |
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| 在多年来的多媒体艺术创作中，金江波较为注重以国际文化视角来选择问题领域，所以，他较为关注国际政局的变幻、世界文明的演变、文化族群的交流、都市畸变的意向等较为宏大的话题。 |
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| 刘锋植的作品是对现实的一种超越。 |
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| The art of Fengzhi Liu has surpassed the bound of reality. |
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| 不再强调作为最终结果的作品效果本身，而是呈现“逾矩”的片断化、凌乱化和“过度”的随机性、偶发性。 |
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| 每个人都有意志，但是每个人在不同阶段的意志的成分、所起的作用和导致的结果不同，而且会随时间的推进慢慢演变。 |
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| 无论是有意撞、无意撞；擦伤还是重创；有预谋还是冤大头，只要撞了，都是事故，都要认真面对，都应该有交通警察的介入。但是现在的艺术圈，是一个无政府状态，到处都是满嘴仁义道德的黑恶势力，冤屈无处申诉。 |
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| 是不是可以用图片来记录这种感觉呢？于是我利用很多流行的图像、符号，然后合成、拼贴。 |
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| 我亲眼看到很多非常优秀的艺术家最后被市场淹没了，这是很可悲的事情。我在国外接触过很多的艺术家，中国艺术家太聪明，这是很麻烦的一件事情。他们进入市场太快。 |
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| 《权力空间》是我切入现实的开端，《信仰空间》是我深入现实的延伸。 |
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| 真正的东方精神，有更积极的一种东西。它虽然是对于世界的一种比较空灵、自由的认识，但它应该是积极的一种状态，对于社会，对于人生。而不是所谓的贵族化、权贵式的东西。 |
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| 摄影最基本和最有力的特点，就是能很真实的记录客观存在的事物，而且事无巨细。 |
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| 从本土文化掘进，处于中国的情景之中，一看就是在中国文化的土壤中成长起来的。 |
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| 资讯发达的时代，有的人平时看杂志、网络或其它媒体，有可能把别人的作品消化成自己的某种记忆，然后会在不经意或潜意识状态下，突发创作意识。 |
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| 多媒体艺术跳出了原来的阅读和体验方式，它是一种现场式的、介入式的、生发更多可能性的方式。 |
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