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| 尤伦斯美术馆在798以“85新潮：中国第一次当代艺术运动展”作为开幕首展，同时也拉开了研究‘85美术运动的序幕。但在为开幕展所筹备的研讨会中，丝毫没有体现出研究性的倾向。与会者或是采取回忆的态度阐述自... |
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| 2007年11月初，尤伦斯美术馆开幕展使得“85美术运动”成为美术界的讨论焦点，自然也引出不少圈内人士对“85美术运动”本身的意见。不满于展览的批评者多以“85美术运动”是一场群体性的运动而不是少数大... |
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| “黄漂”通过展览集体亮相，终于给自己贴上了“媚俗”、“卡通”、“大头小妖怪”的标签。展览中仅有的几张观念摄影和非卡通化的作品，几乎被排挤到了边缘。面对这种本末倒置的情况，我们有必要重新清理一下“黄漂... |
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| 讨论“黄漂”，我们绕不过田萌在2005年写的那篇《关于“黄漂”——一种人群的存在》。在这篇文章中，作者对“黄漂”进行了系统的介绍和定义，力求对这种已然存在的现象进总结。如今，重庆美术馆又要策划一个关于... |
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| 国内关于介绍布莱森新艺术史学的书翻译了不少，四本主要的著作都已经翻译出版。在常宁生主编的《艺术史终结了吗？》一书中，涉及到了一篇关于他谈法国艺术史新走向的文章。另外，还有两篇文章也比较重要，一篇是《符... |
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| 在国内美术史研究中，上下文即我们通常所说的语境概念几乎被每个人所熟知，但是，谁又真正研究过这个概念呢？恐怕没有。因此，我试图从布莱森的研究中找出答案。博采众长，这或许是我们建立自己研究方法论的前提。 |
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| 我们面对中国当代艺术方法论媚俗至极的症状（主要是架上绘画），要做的不仅是批评，更需要建构。卡通也好，大脸也好，以及文革符号和我所认为的“视网膜符号绘画”显然已经受到了来自各方的批评。但我一直在思考，在... |
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| 中国当代艺术已走向畸形发展状态。它虽然在近几年的时间内迅速占领市场，但是，其本质却逐渐媚俗化。如果我们说90年代的政治波普媚俗于政治的话，现在的当代艺术就是媚俗于商业。北京798的画廊中，广告似的当代... |
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| 随着中国当代艺术日益红火，当代艺术在市场上日益走俏，当代艺术区也层出不穷。但在这风风火火的艺术潮流中，我们却发现，当代艺术品正逐步沦为商业炒作的工具，而艺术家生存的原始生态区也不再纯洁，一步步成为政府... |