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| 在中国当代艺术30年的进程中，1979年和1980年是两个重要的年头。在这两年中，有近十个非官方的艺术团体成立。与群体的成立相并行，数十个非政治、带有现代性色彩的展览在全国各地发生。1979年2月，北... |
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| 很多人看到意派理论，都会不假思索的下定义：意派理论是对古典美学的重演，是倒退而非进步，是保守，而非前卫。而详细考察意派理论和中国古典美学中的诸多因素，就可以看出，意派与中国古典美学的“意境”等理论相差... |
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| “85美术运动考古”的提出旨在提出一种研究当代艺术的新方法论。之所以将这种研究方式成为考古，最初的涵义就是希望这种方法可以客观的叙述历史事实。这一点恰好与流行于报刊杂志的访谈相左。报刊杂志的访谈确实能... |
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| 我们这个时代依然需要深刻的艺术，批判的艺术，建构的艺术！ |
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| 川美的创作风格正在发生转变，并且有着明显的针对性。这次风格转向的针对点可以追述到2003年在重庆美术馆举办的“转向2003《当代美术家》首届邀请展”。这个展览挽救了一些即将放弃绘画理想的艺术家，并将他... |
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| 今年8月和9月不断开幕的双年展（三年展）使整个中国的当代艺术圈瞬时沸腾起来，网络、专业平面媒体的头版与专栏都给双年展让足了位子。但是在这看似热闹的场面下，实际潜藏着激烈的竞争。自2000年以来，随着国... |
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| “卡通一代”是“卡不死”川美的，因为在川美，一直存在抵制“卡通一代”的优秀青年艺术家，并且这种倾向正在不断增强。因有公事，最近回川美待过两天，时间短暂，未作长时间停留，也只能与暑期未回家避暑的朋友饭间... |
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| 当代以四川美术学院为代表的西南艺术创作似乎先天性的与卡通联系在了一起，而卡通背后的潜台词其实是肤浅。但是，在理论界批评卡通绘画的同时，很少人能够注意到现在川美的年青艺术家正在掀起一股抵制卡通创作倾向的... |
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| 在川美的青年艺术家中，很少见到能让我为之感动的作品，但是，黄显的作品则具备了这样的品质。最初看到黄显的作品是在他举办的一次小型工作室开放展中，展场就是他们生活和创作的地方。工作室虽然很凌乱，但却很好... |
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| 我们通常所说的艺术变革不仅仅是指更换作品的表面图像，而是指艺术创作方法论的变革。沈桦的这一系列作品在方法论方面取得了很大的突破，所以，别样的现实主义的成立不仅仅在于沈桦创作了一组组有触摸感的农民工形象... |
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| 1985年11月既是“理性绘画”三股话语全部进入传播领域的时间，也是他们开始相互汇集的时间。在此之前，“理性绘画”的话语持有者还在各自的发源地“孤军奋战”，并没有使“理性绘画”成为一个集体，也没有显示... |
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| 可以说鲁虹先生对“图像”的推崇是不遗余力。在鲁虹的批评实践中，有两个关键部分，一是对水墨的研究，二是对除去水墨之外的绘画研究，而贯穿于其中的是“都市”这一概念，如果再具体一点就是“都市图像”的概念。“... |
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| 为什么选择1986年4月14日，而不是其它的日期来论述“八五美术运动”中的“理性之潮”呢?当然，这个时间并不是理性之潮的发生时间，而是说这个时间点是“理性绘画”开始由“自发”状态转入“自觉”状态的节点... |
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| 从时间上来说，“理性之潮”最早发生于“北方艺术群体”，其建立时间是1984年9月15日，其次发生在85年7月浙江美术学院毕业生展中，再次是于1985年10月开幕，作为《江苏青年艺术周》一部分的《大型现... |
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| 在我看来，所谓一个创作时代的终结，其实质应该是一种创作方法论的终结。2006年出现的“批大脸”风潮就已经为一种创作模式的终结埋下了伏笔，甚至我们可以将这个信号追述到之前王南溟所从事的后殖民主义批评。从... |
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| 批评的新时代是否到来，不在于中国出现新批评家的多少，而在于批评在实践中是否针对自身取得了突破。近几年来，王南溟是“骂派”批评成功的范例，但是，不是任何人都能走王南溟的路，在看到他成功的同时，更应该注重... |