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| 关于外国人研究中国的美术史和水墨艺术，有两种说法。一是说，我国的水墨历史久远，有着其独特的笔墨趣味、韵味、意境，对于这些方面，外国的学者常常发出隔靴搔痒的议论，也就是看不出齐白石的一笔与一个小孩学画的... |
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| 贡布里希说过没有美术史，只有艺术家。这句话从另一个角度突出了艺术家的价值和重要性。在当代，人们还继续关注着艺术家，也关注着艺术家背后的艺术。艺术家如果没有艺术，就不成为艺术家；之所以说没有美术史、只有... |
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| 水墨的尴尬还来自于一些恶劣的作品。第一种是潘家园地摊上的那种恶劣水墨作品，它已经混同于作伪、恶俗制作的行列，卖之者知道它的水分，买之者知道它的实情，价格和大白菜没有区别，他们的心里大概都不会认同它们是... |
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| 在现实的当代艺术话语中，为什么水墨让自己缺席？是水墨不屑于参与这类当代艺术盛会吗？还是一种社会趣味选择的倾向性让水墨退避三舍？或是水墨无法找到当代表现形式的结果？或谓话语理论与力量不足造成的？在我们的... |
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| 水墨的困境是多方面的，既是历史的，也是现实的，更主要是个体的。因为它具有丰厚的历史，也形成了历史化的天然的欣赏口味，所以在一种惯性的心理下，人们不愿意动它毫厘，不愿意它有少许越出笔墨范畴的行为。 |
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| 符号化的代表最先以方力钧为代表，一个大光头，哈喇着嘴，一副无聊、厌倦的表情。它一开始被策划推出时，人们的视觉有一种新鲜感，也马上看出来画家表达的意思，与当时的社会情绪颇为吻合。拿到海外，受特殊社会政治... |
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| 所谓“旧美术史”，在中国语境里既指历史上传承有序的画史、画论、著录、笔记，也指中国进入现代历史以来从西学吸收、借用其研究方法与结构的美术史，这后一部分属于西学影响下的美术史，基本上保持了西方美术史学科... |
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| 拍卖业现在成了艺术商品化的强大推动力，被叫作二级市场，即从第一市场的画廊第一次购买转入拍卖行的第二次交易。但是在拍卖业的发展中其声势越来越超过画廊业，不断主宰了艺术的市场。艺术进入市场是现代艺术生产与... |
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| 在现实中，我们是在借用来自西方的艺术概念来指称一切艺术、一切被这个艺术归在名下的艺术行为。如果不加区分地接受这一概念的普适性权力，就等于放弃了辨别具体艺术的武器和能力。也就是用一种先在的概念抹杀具体的... |
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| 艺术已经成为一种信仰。在历史上，如果说，艺术有着为其他社会需要服务的功能，如为宗教绘制圣像、制作雕塑，是一种从属性的行为。在历史进入19世纪以后，这一从属性功能发生了巨大变化，艺术努力追求自己所是的独... |
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| 中国上个世纪80年代曾出现轰轰烈烈的美学热，对当时的学术界、艺术界产生了重大影响，今天中国的美学研究格局和课程教学体系就是那时候打下的基础。到了90年代之后，这股美学热再也没有当年的热烈和影响，原因是... |
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