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| 以“物理形态的实在之城”为基础，则对现实的体验的真实性和对虚拟的体验的虚幻性泾渭分明，易于分别。在此环境下，如果对现实 |
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| 大家关注70后主要有三个原因。一是在这之前，已经有一些以70后艺术家为主体的展览。比如说“青春殘酷”、“青春心气” |
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| 罗斯金（John Ruskin）的批评思想一方面受到浪漫主义思潮的影响，另一方面继承了18世纪古典主义美学思想的传统，并受到宗教信仰的巨大影响。本文简单从这三个层面出发，对罗斯金批评思想的源泉进行简单... |
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| 我刚来之前是准备了一个课件，我想讲的是民国时期我国留学回来的二三十位雕塑家——他们的老师是谁，他们当时受到了谁的影响，从而形成了这样的雕塑风格，比如滑田友，比如后来的王临乙。到现在为止，我们对这批雕塑... |
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| 本文以福柯、弗洛芒热、里希特对摄影与绘画关系思考的一致性，以及他们对“形象”的类似理解为基础，对同基于摄影与绘画关系的中国“图像式绘画”的理论基础和现实境况提出质疑。分析在数码摄影日益普及的今天，创作... |
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| 在当代艺术领域，艺术家也需要表态，通过艺术作品进行言说，表达自己的文化批判性和前卫性。“表态”是艺术家艺术立场、思考状态的呈现，也是艺术家获得“前卫”身份的必备条件。毋庸置疑，没有“前卫性” 的当代艺... |
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| “证伪”是一种质疑的精神。鼓励人们大胆地提出假说和猜测，不断修正，不断推进，乃至将最初假说全盘否定。无论是对于已奉为经典的科学理论，还是对于备受推崇的各种政治哲学，作为“证伪”倡导者的波普尔借助理性批... |
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| 兴起于底层，以涂鸦的形式发声，用廉价的材料对公共空间造成巨大的冒犯，这是涂鸦艺术发生阶段的特色；此后涂鸦艺术成为展览的新宠，被画廊、美术馆所收容，原本作为“问题青少年”的涂鸦艺术家或者去世，或者被驯服... |
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| 2009年4月22日至5月18日，“中国动力——2009中国国际雕塑年鉴展”北京举办，“继古开今”是其中一个单元。笔者参加了该单元的研讨会，从该单元的参展作品以及与会者的发言中，笔者延伸、归纳出两... |
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| 我想做的是一种问题研究，现在许多看似既定的“界限”对我来讲形同虚设。各类展览都可以做好，问题是怎样去做？能提出什么样的问题？只要能提出具有现实性和介入性问题的展览，就是有价值的。最... |
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| 人物没有背景可以容身，没有前景可以展望。城市中的人和物，像贴片，被粘贴在了前景和背景挤压出的负空间中。残留下的只有痕迹：痕迹的主脉是被揉搓拆散的毛笔线条，色彩凝固在这样的线条周围，像是被挤压爆炸的身体... |
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| 此次广州三年展抛出的话题是“跟后殖民说再见”。与“中国是否被殖民过？”的质疑不同，我更看重这一话题对当下艺术界的穿刺性。其实，“中国是否被殖民过？”的现实和时下“后殖民”话语所营造“泛政治-社会学”的... |
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| 我1960年开始在中央美院任教，在当时是很年轻的教师，和我一批的年轻教师有靳尚谊、刘勃舒等，我们大都是1934年到1935年出生。1960年之后，全国教师的工资以及级别都没有变动，到1978年我还是助... |
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| 新时期以来，文革后入学的新一届学生表现出不同的特点与倾向。77、78级学生多为经历各种磨难沉积下来的优秀人才，他们在日常学习以及随后创作中，表现出优秀品质和杰出的创作才能，这已被历史所证明。但80年代... |
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| 6月21日，由王小箭先生做学术主持的《纯形+：第二届几何抽象展》在“墙”美术馆开幕，6月22日下午，研讨会在同一地点召开。与会人员有：邓平祥、高岭、何桂彦、刘礼宾、王端庭、王明贤、王小箭、夏可君、萧开... |
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| 你的创作表现出你在“现实”和“历史”之间的穿透力。你可以把“现实”当作“历史”来看，很多人都把“历史”当作进行观照的彼岸对象，而在你眼中，“历史”并不只存在于彼岸。你曾经谈到“历史是没有时间性的”，按... |