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| 问题是，当我们要梳理、提取出哪些让人感动、让人触动、让人思考的东西，却发现少之又少，对于这么庞大的艺术家人群，真的需要一大批这样外向的艺术家。 |
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| 2009年曾经来Walker艺术中心参观过，这次再来参观，比上次有了新的感受，也有了新的观察。事先和这里的电影与视频策展人Sheryl联系好，约在上午11点半大堂见面。 |
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| 朗西埃是法国著名的学者，朗西埃的特异的阐释视角，也许使我们从另一个方面来看待艺术及当代艺术。 |
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| 我们这个时代是一个发生大剧变的时代，一切都已变得不确定，并受到怀疑。特别是在全球化语境下，我们——作为一个特殊的国度的中国，国情论常常成为我们拒绝很多共性的东西的挡箭牌，但事实上我们也需要这样的国情论... |
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| 现在在中央美院开设了一门课叫“当代影像批评”，比较受学生的欢迎。许多人提到了，今天说到影像，它的概念，为什么叫做影像? |
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| 今天的艺术愈加在不同的分歧上拉开距离，而不是在所谓的艺术概念下统一起来。 |
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| 影像在中国美术史的学习课程中，并不是一个主要的课程，中国目前还没有在美术史的写作里面，把摄影或者影像放进去作为一章。 |
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| 中国的艺术自有中国的艺术问题。无论从哪种艺术史的书写开始，中国的艺术书写自然是有它自己的法则和脉络。 |
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| 尤伦斯将出售所有的中国当代艺术收藏，这件事在圈内引起很大的震动。在我看来收藏家拍卖自己的藏品，这个行为本身没有什么对与错。近几年，尤伦斯在中国非常有影响力，做了很多事情，与很多中国当代艺术家、特别是明... |
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| 去年10月份，国外一家画廊来信邀请策划一个展览，以摄影为主。询问货运公司知悉，现在所有的出国展览作品都要报文化部 |
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| 摄影是什么？自从摄影发明以来，这成了一个问题。它并不因为摄影已经成为我们日常生活的一部分而不再是问题。事实上， |
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| 去年10月份美国芝加哥大学为纪念在北京设立中心而召开了“当代水墨与美术史”国际研讨会，从多种角度来讨论了水墨问题。水墨也因为挂上了“当代”二字，方才显示了神奇和诱惑，才使得众海内外学者来参与到这种讨论... |
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| 21世纪第二个十年开始了。如果再过几十年，来回头看这个二十年代，就如一百年前看20世纪20年代。那是个风云际会、 |
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| 格林伯格曾在20世纪40、50年代的美国艺术界影响巨大，对推动抽象表现主义艺术居功至伟，60年代后其影响力逐渐式微。我国是从上世纪80年代末开始介绍格林伯格，90年代他的几篇重要论文相继译为中文，对国... |
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| 抽象绘画在中国已经谈论了很多年，在创作上，三十年来不断有人努力探索着，但在人们的视野中又好像是处于边缘地位。那为什么它在最近几年却风生水起，好像成了天外来客，先是展览多起来，再接着是讨论、文章多起... |