迪拜塔 (Burj Dubai)是坐落在阿联酋的一座摩天高楼。 高 646 米，超过 628.8 米的美国 KVLY-TV 天线塔，为当今全球最高的人造建筑。 这个Y型设计的塔，创意来自于清真寺房顶的伊斯兰设计，将会把波斯湾尽收眼底。
迪拜塔的设计师史密斯是一个超高层大楼的忠实拥护者。在他看来，超高层建筑不仅是一个国家和地区实力的象征，更是一个建筑设计师对自我的挑战——超高层建筑本身有很多优势，关键在于设计师能否发现并充分利用这些优势。史密斯设计的建筑遍布全世界，包括上海的金茂大厦、美国特朗普国际大厦、美国迪尔伯恩中心大楼、美国电报电话公司大楼、美国波士顿Rowes 码头等等。
2006 年10 月，史密斯离开工作了40 年的世界顶级建筑设计事务所SOM，开办了自己的公司——Adriansmith + Gordon Gill 建筑师事务所。和SOM 一样，他的新公司也以超高层建筑为主要目标。
史密斯是建筑文脉主义的忠实拥护者。文脉主义正好和后现代主义相反，不主张建筑的特立独行，认为不仅建筑个体的形象要尽善尽美，而且建筑与建筑之间、建筑与整体空间环境之间也要和谐统一。因此，在金茂大厦的设计中，史密斯借鉴了中国古代宝塔的阶梯状结构；在迪拜塔的设计中，史密斯又借鉴了中东清真寺洋葱头屋顶形状。
“迪拜塔”建成后将使世界第一建筑重新回到中东地区。1889 年法国巴黎埃菲尔铁塔建成以前，埃及153 米高的吉萨大金字塔一直保持着世界建筑物的“第一高度”。
B=外滩画报
S=艾德里安•史密斯（AdrianSmith）
B：你是怎么会接手迪拜塔的项目的？从一开始到最终设计图纸定型，经过了哪些变化？
S：SOM是受到迪拜艾玛房地产开发公司邀请参与设计的候选建筑事务所之一。艾玛公司主席穆罕默德•阿拉巴看过我设计的金茂大厦，他很喜欢。最后，经过建造可行性、成本和美学这三个角度的评估，艾玛选择了我们的方案。
B：您现在还追踪迪拜塔的建筑进程吗？
S：迪拜塔的设计工作在我离开SOM前就已告一段落，但我现在仍会关注整个工程的进展。而且，我新成立的建筑师事务是迪拜其他建筑的设计顾问。
B：为什么您对建筑的趣味会从后现代主义转向文脉主义？您现在是怎么看待这两种主义的？
S：1975年，我在与理卡多•来戈里塔•维尔基斯、路易斯•巴拉干合作设计墨西哥阿尔法工业集团总部大楼时，我就对建筑的文脉主义产生了兴趣。当时，来戈里塔和巴拉干提议就地取材，一可以节约能源，二可以使建筑本身与当地的历史与文化相融合。几年之后，在设计拉丁美洲银行大楼时，我有机会将理论联系实际。至今，拉丁美洲银行大楼仍是文脉主义建筑的典范之作，在没有空调或断电的情况下，整栋大楼仍能正常运作。之后，在巴林、波士顿、芝加哥、伦敦和中国的设计项目中，我不断深入挖掘文脉主义，并用现代的理念通过作品来表达当地的文化与历史，使建筑物本身成为一种文化标志。
我并不是不喜欢后现代主义，但我觉得高楼应该和所在城市保持一致性，而不是挑战这个城市原有的东西。我觉得许多后现代建筑都缺乏老建筑的丰富感和细节感。我喜欢在富含人文精神的细节上下功夫，所以我开始探索文脉主义。
B：迪拜塔是怎么体现文脉主义的？
S：事实上，周边的建筑环境以及迪拜的气候对迪拜塔都有很深的影响。迪拜塔的轮廓包含着中东建筑的标志性元素：包括洋葱头、尖顶拱门和当地的花卉。如果说迪拜塔和当地其他建筑有什么不一样的地方，那就是在迪拜，玻璃确实不是一种常用的建材。但迪拜塔双层玻璃能营造出很好的外观效果，而且它还能与楼内独创的冷凝收集系统相互作用，每年产生1500万加仑的水用于灌溉，相当于20个奥运会游泳池的容量。
能设计世界上最高的迪拜塔令我感到很兴奋，这种机会可不是常有的。由于世界上真正的超高层大楼很少，设计师们能在设计建造的过程中极大地丰富自己的实践经验。在设计完善迪拜塔的轮廓和外观时，我们都受益匪浅。
B：迪拜塔的最终高度还没有被公布，你能告诉我们迪拜塔是怎么“长高”的吗？它的最终高度是由谁决定的？
S：在我们改变顶部设计之后，迪拜塔确实长高了，比700米还要高。它会有一个最终的、确定的高度。但在塔式起重机回到地面以前，谁也不知道确切的数字。
B：迪拜塔作为世界最高的大楼，在建设中遇到哪些前所未遇的难题？又是如何克服的？
S：我们对迪拜塔的设计进行了风洞测试，以确保它能抵御任何天气状况。建筑物的外形决定了它对抗强风和恶劣天气的能力，迪拜塔的设计就能分散空气阻力，减小风力对建筑的影响。
