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1 奢侈品牌与当代艺术联姻 大话国内赞助机制
王志亮:其实不需要这么多的精英艺术家
我想李超可能也是出于这一点,来让我们讨论一下,如何看待艺术跟.....
   
杜曦云:免税捷径——赞助当代艺术
关于近几年当代艺术与奢侈品牌相结合的趋向,我认为在今日...
   
杭春晓:联姻,是对当代艺术的一种异化
关于奢侈品牌与当代艺术的联姻,刚才有一位提到了秦玉芬...
   
钟远波:当代艺术商品的定义
如果把奢侈品牌和当代代术联姻,强行把它们放在一块来谈的话,我就分两说。一说就是第一就是从艺术...
   
王志亮:制度---资金转化为公益
是这样,因为刚才还是一个品牌的问题,我认为现在的奢侈品牌与当代艺术的联姻,咱们可以通过两个...
   
杨光伟:不能违背创作原则
我觉得可能品牌如果跟我们合作,可能跟我稍微有一点关系。这个我也有一些体会,当然现在也没有谁...
 
王志亮:中国,缺少制度操作者
其实关于经费这个问题,我最近有点感触,因为前段时间我刚去了伦敦参加了一个会议,讨论关于中国和西方国家的当代艺术问题。中国的一些美术馆的馆长也出席了这次会议...
 
王钟:有如市场营销,各取所需
因为在中国的这个体制,毕业了以后就开始有一个单位,我是在文化部艺术服务中心。我们那边是文化部里面的不要的人,所以相对自由一些。谈这个问题,当代艺术奢侈品牌...
 
盛葳:资本是可以利用的
目前看来国内比较少有这种非盈利性的赞助,基本上没有,因为基金会制度在大陆的这种可行性不是特别大。而且国外的基金会要进来的话,也面临很多问题。譬如尤伦斯基金...

  21世纪的到来开启了一个巨变的时代,科技进步破解着人们的想象力,信息剧增又不断侵蚀人们梦想的空间。面对多元文化,全球化视角导致人们在文化上的震惊与内心的恐惧。
  作为成长在改革开放中的年轻艺术工作者,面对未来,我们时刻重新想象,寻找“我们这一代”的精神力量;删除一切,创造“我们这一代”的生命价值。

—今日艺术传媒中心
 
日期:2008/10/16
地点:今日美术馆1号馆顶层会议室
主办:今日艺术网 《东方艺术大家》
《东方艺术财经》
主持人:王麟、李超
批评家、策展人:王志亮 王静
杜曦云 何桂彦 杭春晓
盛葳 冀鹏程
青年艺术家:王钟 王思顺 任哲 肖喆洛、
杨光伟 钟远波
 
 
杜曦云:联姻,学术不宜进入
奢侈品牌对当代艺术的赞助,在学术方向上不宜介入,最好采取基金会的方式。他们出一部分资金...
   
盛葳:我接着杜曦云的说两句,因为他刚刚说的问题,跟我说的也比较相关。比如说举两个例子,一个是那个吕胜中的《中国红》,还有一个...
   
王钟:联姻,是与资本的一个博弈的过程
最看重的是什么,这个设计和当代艺术联姻,我觉得总的来说这个...
 
任哲:联姻需门当户对
艺术家跟这种商业这种联姻。我觉得联姻最重要的一点就是门当户对。门当户对有两点,一点是文化上的认同门当户对,还有一点就是身份、地位上的认同...
 
何桂彦:最终受伤害的是当代艺术
它这种品牌和艺术家的结合,它必须得有它的基本...
王静:主动权在艺术家
我是王静,我想说的就是说,当代艺术跟奢侈品牌实际上这个联姻,其实我觉得现在更多的是在赞助层面上,就是说奢侈品牌它们是一个可能是拥有巨大的一个资金,他们在盈利上可能会相比其它的行业更为直接、更容易一些,他们有这个直接能够拿出来放到当代艺术这块...
 
冀鹏程:联姻,艺术家仅是一颗棋子
奢侈品牌和艺术的之间的关系,实际上我就看中的是它这个重心到底是在哪里。是说品牌还是说品牌背后的资本,刚才王钟说了一个观点,就是...
2 关于当代青年大众化特性和个性化日常经验的大讨论
王志亮:批评家和艺术家产生了裂痕
我从来没有说过现在的艺术家越来越在绘画中表现个性化的日...
   
杜曦云:知识分子的立场
代青年艺术家创作愈来愈具有大众文化特征和个性化日常经验。一方面,如王志亮所说,并不是所有的...
   
杭春晓:这个问题有“问题”
我比较同意王钟说的。实际上这里面今天讲的这个话题里面,以后可能建立这样的话题,有时候是不是...
   
杜曦云:并非所有画卡通的艺术家都是媚俗的
不管杭春晓最后的结论如何,我认为他谈到的某些问题是很有意义的...
 
王钟:尺度跟随需求
青年艺术家的创作,应该有大众文化特性和日常经验,但是我想这个个性化日常经验,在今天重新的认识个性化经验。但是我觉得它认识的不同,比如说今天的日常化经验...
 
杭春晓:不能批判图式化创作
这是面就是,比如观念图像化,那么这就是反对图像化就要回到写实主义里面来,是要回到现实题材里面来。它不是的,是对于一种泛滥化和技术化的一种批判,这个泛滥化和...
肖喆洛:这个是很正常
刚刚那面的朋友说的,有一些我还是比较赞同的,因为精英文化和大众文化之间本来就是不是那种很决...
王钟:艺术家只是小资一样
比如说我是70年代出生的,但是因为你的成长的历史的背景,它基本上是它基本上是一个,对于我们来...
 

王钟:写实的绘画也是图像化
那个写实的绘画,它也是图像化。你比如说我们很多国外的大师画的画一样,他有的人一辈子就在画他老婆,永远在画他老婆,他老婆不在厨房就在……永远都是他那点家务,没有出过这个院子,他老婆要么在洗菜,要么在地上走,要么在干吗,要么在抱着猫,但是色彩永远是一样的。尤其是那个印象派的有一些,我忘了法国的一个大师叫什么,很多,他实际写实的那种,我们来看的话....

 
冀鹏程:这更多的是一个生存的问题,前几天我们碰见了很多青年的艺术家,在聊天,他们在天桥那边租了一个工作室,现在马上开始租暖气了,他说一个冬天下来一万多暖气费,他说他不租了,他要回他以前北京的一个小房子,一个月一千多块钱,我问他手上没钱了?他们说,就那两个钱???据说(作品)卖得还挺好的,代理他的画廊,跟他打了个电话,说:“现在艺术市场不太好,然后不...
王钟:那也是他自己的原因,因为他自己跑到了那个……他把钱看得太重要了,他自己每天在画那种符号,他把钱看得太重了,他一旦给那样的符号就会发现, 我原来卖三百万,现在怎么十万、二十万、三十万或者一百万没人要呢,他太把钱看得太重了,他绝对是生存,绝对是一代新毕业的学生,最最重要的一点原因,我身边有很多及其有才华的同学,非常有才华的同学,非常有才华的东西...
盛葳:现在青年艺术家的成长必须跟这个制度发生关系,就是当代艺术的制度,我把它称之为艺术的运营系统。刚才冀鹏程谈的是现在形成的比较新的这么一种方式。我觉得这个也是一个事实,然后就是这个里面有三种。我把这三种分出来,并关联性地谈一谈青年艺术家成长的问题。其中第一种是叫政府和国家赞助系统。比如说美国的百分比艺术计划,它是一个国家行为,政府行为,跟画廊,跟拍卖...
 
周松这位“80后”画家在毕业时创作的几幅作品就曾经卖到了20多万元,从此开始了职业画家的生活。一个二十多岁刚刚走出校门的年轻人一年就有几十万元的收入,确实让人羡慕.画画不再仅仅是一种艺术创作...