| 王兴伟：用观念重塑通俗文化 | |
| 也许，王兴伟只是想带给观众一些不同的惊奇而已，那些他所遭遇的“经典”最终消解在他与现实生活的连接点上，画面上所有的不可辨认与诙谐也许是与观念有关。 | |
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| 汪建伟：没有结局的剧场 | |
| 在通用的文本解读中，被迫生存在某些强势概念的夹缝之间——如“跨界艺术家”、“新媒体艺术家”——是认识汪建伟时所无法避开的最大部分。 | |
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| 对于“开放性”和“阐释”的疑问 | |
| 在名为“玩+意——图画手工第五回展”的群展中，多位参展艺术家通过自己的创作来表达了一种相似的趣味趋向，即对于作品互动关系的预设，而这种具有很强引导性的预设却也可以从展览中抽离出来，并作为一个可能具有普... | |
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| 轻时代·青水墨——李骏逸之梦幻年华 | |
| 未来必属于青年，纵观美术史，大凡代表性名作多是艺术家年轻时所作。究其原因，莫不因为年轻人正值青春烂漫，朝气蓬勃，集聪慧勇气于一时，故能心气高远，不落凡俗，陡出奇兵。 | |
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| 宋冬：艺术，做了不白做 | |
| 宋冬自言是个很无聊的人，也是个怀疑论者，与当前的娱乐化时代有些脱节。也许恰是这种常人看来的无聊与脱节，让他得以更多地关注人与人、人与物、物与物的关联。宋冬一直以为自己做了很多，到了最后都是白做。也许正... | |
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| 美术馆藏品的意义与发现 | |
| 癸巳新年之际，中国美术馆推出了“群珍荟萃——全国十大美术馆馆藏精品展”，这不仅是各个美术馆藏品的一次集中亮相，而且也是各个美术馆对自身藏品的一次回顾与梳理。 | |
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| 高斯洋：鼓励年轻艺术家尽早北漂 | |
| 今日，在微博见艺术家徐唯辛一篇名为“年轻艺术家不宜过早北漂”的文章，文中徐教授结合人大艺术学院毕业学生实例及自己亲身经验，和现实中出现的种种问题，有理有据，甚为年轻艺术家着想。不过笔者从另一方面对此问... | |
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| John Lydon在恶习天堂 | |
| 我更愿意对周轶伦的作品投以“污秽”的一瞥而非理性的判断：污浊与艳俗的色彩并存在一张画面上，人物个个口歪眼斜，或者面带如丧尸般单一的傻笑表情等。 | |
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| 光的抚慰——读杨茂源近作 | |
| 杨茂源在作品中借用科学的工作方法，来介入到对自然、空间、人类生存环境的艺术探索。 | |
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| 写实还是画皮？巴黎奥赛博物馆珍藏观后感 | |
| 去中华艺术宫看了《米勒、库尔贝和法国自然主义：巴黎奥赛博物馆珍藏》，更觉得现在某些“写实”画家是南辕北辙。 | |
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| 安迪·沃霍尔回顾展：艺术还是商业 | |
| 安迪·沃霍尔在Dulwich Picture Gallery的回顾展刚刚落下了帷幕，但仅仅四个展厅的回顾展不由得让人揣摩此展的真实意图。 | |
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| 世界的片段或片段的世界 | |
| 陈鸿志的创作有着极其强烈的独特性和可识别性，1999年从大学毕业以后，他就开始了透明亚克力板上的丙烯绘画创作。 | |
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| 南方风景——一个没有组织的组织 | |
| 我们常常诟病一些体制内、或者模仿体制的组织的一些艺术活动，因为它常常带有太多我们厌倦了的文艺腔和官本位的色彩。 | |
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