地方艺术家是指生活工作于三、四线城市，如县级市、县、镇、乡里的艺术家，或专画一个地方特色题材的艺术家。纵览改革开放三十年，中国经济拔地而起，很多县、镇、乡的发展速度很快，促使美术蓬勃发展很多美术院校的毕业生业分配到各地方，造成地方美术力量很宏大，并有很大部分对艺术执著追求，对此一层面的艺术家生态、发展、出路亟待关注和探讨，探讨如何让他们张扬起来，只有张扬起来，中国的艺术发展才算真正发展。

近三十年，见诸报端对中国美术馆的向往，述之文字说中国美术馆是心中的圣殿。但对地方艺术家的披露少之又少，造成很多地方艺术家向往北京、上海、广州等大城市。而且主流媒体对此类现象作猎奇式的报道起推波助澜的作用，如电影界以王宝强为代表的北漂一族，他们宁可风餐露宿街头，一个牛肉丸过一天，也要扎堆大城市，毫不含糊，一点不动摇，就为了被人看中，一战成名天下知，成为大明星。美术界一样，圆明园、宋庄就是这种向往大城市的见证。矫枉必须过正，针对未来二十年的预测，断言此种风气必将改变。

地方艺术家的心态是：只要在全国、全省获一个奖，那怕是铜奖，就可以在地方威风凛凛；或在大城市被一家画廊看中，签约成为职业画家，就可以过上衣食无忧的高雅生活，此是地方艺术家向往大城市、大展的一个心态，本无可厚非。但时代变了，心态也要跟着变，艺术界在呈多元化，地方艺术家不能等着自然的变化而变化，要未雨绸缪，提早确立自己的发展思路。对地方艺术家来说，市场经济下的发展机会将是无所不在，倘若地方艺术家以发展的眼光看到未来，未来形势比人强，所处的劣势将会改变，所有的有利资源将会产生作用，并充分寻找在地方的发展机会，进而顺势来个“华丽转身”。
一、地方艺术家的生态分析

先来看地方艺术家的生态现象。地方上搞艺术要有客观条件，很在乎艺术家之间交流，很在乎信息，很在乎参展，很在乎露脸，此是地方艺术家的弱项。但在互联网时代，此类弱项在减弱。还有相对大城市的政治、经济、文化中心，地方艺术家显的孤寂，但换个角度说此也是优势，寂寞能给人一种力量，能沉下心来不受打搅，倘若坚守得住，势必“图穷匕现”。恰逢当今时势要改变以往见物不见人，要以人为本，当代艺术界也存在图式化，概念化，缺乏乡村人文题材，缺乏各种活生生的乡间地方特色，此是地方艺术家的机遇。

有一个生态现象，当今北京、上海、广州很多艺术名家，或有点成绩的人都往三、四线城市跑。北京很多艺术家跑到郊县建立自己的工作室，如北京的洪凌跑到黄山去；成都的艺术家跑到三圣花乡去、青城山去；广州很多艺术家跑到顺德、增城、番禺去。由此推论出，在信息社会，交通方便的年代，地方艺术家没必要非要扎堆一、二线城市。

跟大城市里的艺术家相比，地方艺术家囿于地方经济发展，及交通信息等先决条件，要成为职业画家相对来说困难，但换第三只眼看，船小好调头，地方艺术家能更好地把艺术跟生活结合起来，跟当地的文化、经济结合起来，形成丰富多彩的文娱活动，提高生活幸福指数。兼且使艺术跟当地文化、经济结合起来，借势文化的影响，借势商业力量的推广，促使产生更大的爆发力，进而使地方艺术家活的更有尊严。

地方艺术家除了专注纯艺术，追求艺术本质者，很大部分是爱好者，主要是写点书法，画画花鸟，尝试油画。在生态上主要特点是：生活质量高，没有大城市消费那么高，工作压力不大，有充裕的时间，能接触到地方原生态，此是从事艺术创作的先决条件，此也是地方艺术家比之大城市艺术家的优胜之处。

另外，地方蕴含的艺术力量很宏大，比如一些地方的民间艺术如年画之乡——杨家埠、年画之乡——武强；剪纸之乡——丰宁、蔚县；木刻之乡——波罗古泽；还有经济发达的广东南海、番禺、顺德、东莞等等有很大的艺术消费空间，足以让一、二线城市的人来开拓，他们一来，势必要找地方的门户，此也是地方艺术家生态上优胜之处。

还有一些现象，现在国人收入水平提高，已步入旅游休闲年代，招致各种各样的人走进边陲小镇，走进乡镇，走进山区，此种社会现象对地方的艺术力量是一种极大的发展契机。另外，在中国大地上，正上演着乡镇的城市化运动，还伴随着历史的进程，城乡距离的缩小，交通的发达，距离已不是问题，地方艺术家外出看展览，进行交流活动，也不是问题。加上互联网发达，信息捶手可得。故地方艺术家要是把握住这三十年全国格局的改变，定能做出很大的成绩。

况且地方艺术家在西方出了很多大师，如油画大师维米尔、米勒就是地方艺术家，并最终成为世界级的大师，高更是一个专画地方小岛特色的画家，从而闻名全世界。中国的地方艺术家也曾取得全国耀眼的地位，如上世纪80年代广东中山小榄镇、顺德容奇镇的艺术家，在全国都有一定的影响力，那时候的《美术》杂志很多介绍。今天，条件更加改善，故地方艺术家跟大城市艺术家一样具有广阔的发展空间。

从生态上看地方艺术家有这么多资源优势，就未必像王宝强那样蹲在电影厂门口等机会，也不必要妄自菲薄，妄自尊大，妄自向往全省、全国的层面。关键是根据形势制定地方的发展思路，以塑造地方并“杀出一条血路”。

二、地方艺术家的出路

对于专攻纯艺术的地方艺术家，前路不必迷茫，此是思路问题，思路决定出路。发展思路用难听点的比方说，地方艺术家要“丐帮论”，乞丐在社会上很弱小，但团结起来力量就大，何况作为一个丐帮，连“乾隆皇帝都接见”。也就是说，地方艺术家先在当地铆足了劲，树立自己的形象，并且有识之士形成地方的文化圈子，以集体的形象对外交往，利用互联网平台，利用各种信息，以组团形式多参展，进而形成地方大军团，形成力量，形成气候，而且要坚持。当各地都形成气候，就有流有派，再相互交流互动，就能茁壮成长。

地方艺术家的思维还要参考“第三世界论”。当年新中国成立时，向往大国强国，但苏联一个不高兴断交撤出专家、资金，使到当时的发展不进反退。由此，中国定出发展战略，把世界分为三个世界，第一世界是美苏超级大国，第二世界是英、法、欧美发达国家，第三世界是亚非拉发展中国家，于是周总理出访亚非拉达二十多次，出访主要跟他们说，五百年前郑和来你们这里是送珠宝，是友好，所以五百年前我们已经是兄弟，但西方国家来你们这里是掠夺象牙、金矿、奴隶，是殖民你们，这是兄弟跟敌人的区别。那么第三世界要维护自己的利益，要在联合国有发言权，就要有人做代表，于是众推中国为联合国五个常任理事国之一，在国际上代表第三世界发言。美国见中国人多势众，一呼百应，就来建交，其它发达国家见美国都向中国示好，怕油水被独吞，纷纷向中国伸出橄榄枝，由此，中国受八方来朝。当然，最关键的是当时中国闭起门来，咬紧牙关发展自己，造出两弹一星，夯实了基础，有了自己的实力，别人不敢小瞧，使今天经济发展，加入世贸，成为强国。

中国积弱图强的发展思路微缩版就是地方艺术家的思路，倘若主义真，不怕铁棒磨成针，势必发展壮大，成就举足轻重，之后全球五百强都来找你合作，终成大国风范，三、四线城市的地方艺术家可资借鉴的就是这种发展思路。
地方艺术家有“丐帮论”和“第三世界论”之后，应结合当今时势，寻找有利资源，一是网络就是一种力量；二是地方就是一种力量。

三、网络就是一种力量

“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”，互联网是地方艺术家发展的一个手段。从上世纪90年代末开始，全球进入到一个网络世界，网络无疆界，是地球村理念，经过这么多年如火如荼的发展，形成一个新的人类世界此是时势，兼且网络上的事件贴子如潮似海，足以让世人见识网络的力量，作为地方艺术家应该好好耕耘。古人云：“时势造英雄”，就看地方艺术家如何乘势而为了。

网络沟通无阻，网络上可以不讲出身，不讲地域，讲的是实力，讲的是机会均等，而且世俗的观念入侵未多，也未形成网上潜规则。还有当今手握资源的阶层现实生活中出镜机会多，成功的机会多，也就无暇顾及网上，形成机会空间，此就形成各地方艺术家的发展平台。

故网上的资源是地方艺术家发展的绝佳平台，可能有人说，网上图片跟现场是两码事。回答说：当今世界，已进入到一种眼球经济，图像时代，此将导致美术向另一个宏大方向，就是艺术的图像、图式、多媒体、观念、行为、文本等僭越现场感的嚣张无处不在。在网上，艺术信息国际同步，网上画廊很多海外进来，都链接着海外，此是地方艺术家了解国际的一个窗口。兼且网上跟现实美术界有千丝万缕的联系。总之，机会多多，应有尽有，还来的快，有给地方艺术家充分表演的舞台。可以说，网络艺术平台，已经导致整个美术界大的变动，故网络就是一种力量。

还有就是纸媒争先恐后把自己的内容往网上发布，逼促着网上的艺术信息最集中，最快、最新，兼且网上有众多的画展招揽，地方艺术家可以在大型的网站上组织网上画展，从而出镜机会多。概而述之，网上平台力量宏大，资源丰富，是地方艺术家在新的形势下的发展平台，把握的好，就没有所谓地方上搞艺术的局限性了。

互联网是地方艺术家的出路之一，故要多些互联网行为，如多上网，多建Q群，多跟艺术界互动，多发画上网，多投稿，多参加网展，或者搞些艺术二人转上网也行啊！当然还要在地方多办展，相信随着这代人对电脑运用广泛，势必促使地方艺术更大发展，故地方艺术家不必迷茫，树立信心，多参展，多利用互联网。

四、地方就是一种力量

地方的力量是真实性，是原生态的纪录，是长期处于生活第一线，从而对社会生活有独特感悟、提炼。

地方艺术的力量由电影看得出，电影界第六代导演贾樟柯就出生于山西汾阳县一个小地方，他后来导演的成名作都是回到熟悉的小县城，影片里用纪录式的地方话语，如地方的故事、地方味的方话，地方的风土人情，此种地方特色深得文化界的好评和观众的亲切感，加上对地方问题大胆掀露，进而大获好评，成为第六代导演中的领军人物。此就是地方题材的优胜之处，故地方艺术家生活在地方，充分享受信息时代，接受新的信息，再站在全球、全国的角度看回地方，理所应当取得石破天惊的成绩，故得出地方就是一种力量。

同样道理的还有油画界的刘小东，他近年来专画地方题材，他画的《三峡移民》大获好评，之后又跑到西藏画《天葬》，跑到青海画《青藏铁路》，都是地方取材，故此论断，地方性题材，势必大有空间。

故地方艺术家不必强学王宝强，向往大城市，蹲着等机会，王宝强他们不会利用时势，不会取天下之材，为我所用。此处不是菲薄他，无疑王宝强付出很多，但现实中又有多少个王宝强呢？是买奖劵的机率罢了，他们是机会主义者，如果地方艺术家一味赶大城市，赶北京，等于放着好好的金碗不用。

还有全国的美术院校，都要下地方采风写生，为什么他们不辞劳苦下地方呢？皆因地方有丰富的资源环境，独特的地理人文。由此得出，在互联网年代的地方艺术家，有得天独厚的天然资源，兼且地方艺术家在地方是感同身受，最熟悉风土人情，产生的作品势必最有独特的生活味，独特的感受，独特的张扬，独特的地方魅力。

故地方艺术家可以像贾樟柯那样关注地方，通过艺术家的眼光，将尖锐的问题挖掘出来，把活生生的生活本质淋漓尽致掀露出来，把生活中比较触动人心的画面提炼出来，即便不加修饰，都那么有魅力。他电影画面中的拆迁，黑社会，扫黄打非，促销，在各地方都不乏常见，为什么很多艺术家熟视无睹，皆因没有贾的社会洞察力，贾把地方生态概括出来，使我们看到城乡结合在一起，或大城市虽未出现，只刻画地方，但大城市的观念会在芸绕我们内心形成涟漪，使自我对比，从而对当下生活产生感慨，好的要珍惜，不足的要追求。我们的地方艺术家诚如贾一样，学会对地方艺术的感悟、提炼。还有近年来反映底层，反映地方的艺术作品层出不穷，大获好评，从另一层面来看，也衬托出当今艺术界地方性选题的作品不多，这个也要呼吁地方性的艺术家要更新发展观念关注底层，创作出地方特色的作品来。

五、发展地方艺术的意义

地方艺术家要引领地方文化的提高，有不可推卸的作用，现今广大地域存在六合彩、奖券、赌博，地方艺术家要跟这些地方毒瘤作斗争，要跟这种山高皇帝远的东西斗争，这是革命，希望这种革命到处延伸，这样中国国民素质进一步提升。地方文化的提升，是地方艺术家必不可缺少的义务，地方艺术家要有此种历史责任感，要做先行者、先锋，以艺术行为为地方的精神生活做出贡献，现在一些有识之士已在做这些工作，已有了一点苗头，如广东湛江的海康县（雷州市），把美术作为地方的教育策略，很大重视，一个县每年竟然有一百多人考上美术院校；还据《羊城晚报》报道：广东博罗县07年“800考生考美术类，七百多人上了本科线所有考生上了专科线”；还有就是广东的连州市，山西省的平遥县，都是三、四线的地方城市，都通过举办国际摄影展来提高地方的艺术发展，以发展地方艺术作为城市运营的发展思路，使到艺术造福于民，又促进地方的精神文明建设，也符合当今以人为本的发展理念。一言以蔽之，中国艺术要多元化发展，不可以集中在大城市。