| 艺术批评或谩骂 |
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| 日期：
2009/1/4 13:46:30 作者：练春海
来源：
今日艺术网独家专稿 |
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有些所谓的“批评家”，在使尽浑身解数之后，现在也常常出入一些水平或高或低所谡的研讨会，并且为一些不知道其高下的艺术创作者称为“老师”。但是实际上他们的文章却有满纸“不堪入目”的言辞，如把蔡国强说成是“猪猡艺术家”，更创造了一些极为粗俗的名词如“父权鸡巴主义”，但是“批评家”本人并不是天生好这口，当人家指责他在谈“狗屁艺术”时，他会“狗毛顿火”！我在说这些时，意不否定这些批评家有些“是处”，毕竟有些艺术爱好者读其文时亦不免感到“令人振奋和感动，看下来不禁热泪盈眶”。相对于这样的一个时代，人与人之间比较冷漠，人与人之间共鸣产生的机率远小于过去的时代，这也可算是“惊天地，泣鬼神”了。这里只说“共鸣”，并没有要把撰文者与阅读者抬高到什么层次去，毕竟阳春白雪是共鸣，下里巴人也是共鸣。我关心的不是他对问题的发现能力，而是他的表达方式。
艺术批评，这个“批评”是一个中性词，“批”应该指分析，“评”指判断得失优劣。我不知道那些惯用“粗俗”用语的“暴力”评论家是因为从小受到了社会、家庭还是环境的不公待遇，生长在一个极为黑暗的世界里，还是因为想要通过“一口粗俗的语言”不停地叫骂以引人注目——其用意与“卖身求职”、“慈善征婚”等都一样，只不过是图个扬名立万的损招而已。严格说来艺术批评家，与艺术理论家有区别，前者跟记者比较接近，后者关注得更多的是静态的艺术发展规律与内在逻辑，但不论如何，二来都属于广泛的艺术理论范畴，而不是艺术创作范畴。艺术批评不是一边倒的“批评”，艺术批评者尽管有话语权，但是也要尊重对象：被批评的对象，和批评形成的文字的阅读对象。这是一个争取权力的时代，我们的孩子早已通过法律的形式，不允许父母亲棒打他们了，否则就构成虐童罪，我不知道什么时候艺术家、或者观众会站出来制止那种不停地用“语言”的藤条来抽打艺术家，甚至是观众、读者的“批评家”。同样，在那时还有环境保护主义者们也可能会对于我们的网络或传统的杂志的空间的美化与净化做出努力。
批评家应该“以理服人”,而不是如泼妇骂街一样吸引路人的注意。即使从短期效应来看，你可能吸引了一些了观众的驻足，可是大家只是把你当成一个小丑。换句话说，你要真有能力，你早晚会在艺术批评界脱颖而出，而早期的那些行径可能会成为你的“丑闻”与“阴影”，这与一些靠演三级片起家的演员一样，与美国总统竞选一样，人生当中最初的那些事情总会得到全面的检阅，最终它会成为你职业生涯中的一道“亮丽的风景”。当然许多事没有必要想那么多，而我要说的，也只是艺术批评家，在一定程度上是一个比较严肃的职业，不是小丑那样供人取乐的对象，他的工作是帮助艺术家分析艺术问题，艺术现状。
一个人如果脏话连篇，他的文章有多少可读之处，其实也值得怀疑的，连基本的“文明”都达不到，又如何对文明中那些“无用之用”有深入的了解，并对它作出分析呢？一个批评家连基本的“冷静”都没有，又如何能够对现实作出公允的评判呢，更别说指望他能提出什么建设性意见了。
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