曾几何时，人们对边缘与中心的话题非常热衷。那么，在今天如此火热的当代艺术中，还有边缘与中心的分别吗？似乎这个问题已经不是什么重要的了，因为曾经边缘已经成为当代艺术最红的部分，风水轮流转的古训在这里一览无余。

也就是说，曾经边缘的艺术在今天成了当代艺术的中心，众星捧月，人们也许说这是时势所造，与艺术无关，或说这是“后殖民”的产物，与中国的“真艺术”无关，或说这是资本的力量，与艺术好不好无关。也有好多人、好多人，而且是来自当代艺术家群体的声音，说现在缺少好的当代艺术批评，希望有好的批评，而一进入批评，一定涉及被关注的与没有被关注到的。自然又有了不在关注之列的边缘与被市场追捧的中心。如论到当前的美院，以生产当代艺术家计，人们会列举若干名校；以新媒介艺术计，人们说国美如何如何，将王功新、杨福东、邱志杰等这些人吸入到学院里，委以官职、教职等，又以798长征画廊为基地，火烧火燎地开展新媒体艺术，是谓被众人所知；而川美给人的口碑是，生龙活虎的有一批画卡通式绘画的年轻画家，一路坐飞机、坐火车地杀向首都，也颇得当代艺术业内的青睐；那其他美院呢，就需要在当代传播的声音中找到它们的闪光点。又如影像艺术，曾经的边缘，而今被人所知、所重视，但据说，南方比北方重视影像，几个有影响的，如洪磊、徐震、杨福东、郑国谷等多来自南方，北方呢，有若干干将，如王庆松、缪晓春、刘瑾等，但整体气势却是以架上油画为主，因为这部分市场好。

正像是当代艺术红火的是那些出道有些年头，人到中年、正往晚年走的一批人，说到当代艺术史，就普遍地是这些人出场，似乎是由边缘向中心移动，因为许多的因素，特别是资本的力量，不断神话了许多当代艺术的故事。但是艺术的边缘与中心还在继续演化着，似乎这不再是那么敏感的问题，在不在中心，又怎么样了呢；这时候，人们又想知道谁是当代艺术的一流艺术家？是谁，还有着创造的力量和思想，影响、撼动着当代艺术的神经，这大概是不管中心非中心、边缘非边缘的真正问题。

2008-2-28