非常荣幸能够和诸多前辈、老师一起参加这个年会，作为一个年轻人我想谈谈跟我们这代人有关的东西，就是一个最近比较火的词叫“80后”，似乎这个词现在已经被妖魔化了，专门指的是打游戏、狂欢式生活的一群人，好像他们就是80后。实际上他们是被市场和媒体所催生的一代，而且这两种力量是非常强大的。

以至于我后来都觉得80后仿佛就应该是这个样子，觉得自己既不打游戏也不玩动漫是不是有点不正常？然而，经过调查下面的同龄人，实际上他们正在进行的艺术创作和批评并不完全是那样的。但为什么会出现80后的概念？它为什么会变成如此耀眼的一个词？媒体和市场的塑造实在太厉害，没有办法，所谓树欲静而风不止。

今天上午皮道坚老师讲到现实主义的问题，这和80后同样相关。我想现实主义风格对中国当代艺术的影响远远超出了我们的想象。为什么我们最早接受和最容易接受的现代艺术流派是超现实主义？为什么90年代初期风靡神州的波普和玩世，一直到今天所谓的70后、80后、卡通一带都实际上是从现实主义角度出发的？80后新艺术与之前的艺术在方法上有什么样的区别呢？现实主义的幽灵一直在游荡。

对于艺术批评，可能我们早期是庸俗的社会学方法，后来大家都在批判。去年深圳青年批评家论坛主题叫社会学转向，与之前的批评方法区别在哪里？虽然我们以前也讨论过弗洛伊德等心理学方法，讨论弗莱、克莱夫.贝尔、格林伯格的形式主义方法，但都是在理论层面上，它们从来未进入过中国的批评实践。因此，所谓方法问题其实也是从庸俗的社会学直接到重提社会学，与现实主义相似，这是一个完整的方法脉络，我们称之为“转向”的事实从来未曾发生过。

我想作为四十年代、五十年代甚至是六十年代的人，他们有着共同的历史经验和记忆，个体之间差异甚微。然后对于七十年代和八十年代出生的人则可能不再有效，他们同代人之间的差异，甚至远远大于他们与父辈之间的差异。现在最新的中国首富是一个26岁的姑娘，她从父亲那里继承了遗产，她是80后，一个民工子女可能也是80后，但他们之间该有多大的差异？我想正是因为大家看到了和自己子女之间的差异，所以认同了自己与70后和80后之间的差距，但并不清楚自己子女同代人之间的差异。所以这就变成了很有意思的事，上一辈人会认同这个概念，同辈人会驳斥这个概念。

如果80后真正都是打游戏、狂欢式生活的一代，试想，我们未来的艺术批评会变成什么样子呢？同样，我们回来看看我们的艺术也是一样的，如果从时间上看的话，80后是我们最新的当代艺术，然而，这样的当代艺术它的意义在哪里呢？