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| 在西方现代艺术史中，抽象艺术从一出现就不仅仅只关涉艺术本身，而是在现代性的框架下，涉及到文化与哲学方面的问题。 |
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| 在20世纪的西方现代艺术史上，毕加索的重要性无可置疑。塞尚之后，他掀起了形式——结构的革命浪潮，而综合立体主义的出现，既改变了西方现代绘画的发展进程，也开启了大众图像、现成物进入绘画的历史。 |
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| 历史地看，批评的失语不仅与批评家在不同阶段所扮演的角色的转变有关，而且与中国当代艺术整个文化生态的改变息息相连。 |
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| 重新梳理当代雕塑的发展历程，反思当下雕塑艺术现状，新时期当代雕塑的前行正需要寻找的是一根“清晰的地平线”。 |
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| 李小山的文章发在1985年第7期的《江苏画刊》上，引起了很大的反响。他当时还是南京艺术学院的研究生，文章写得很犀利，观点十分尖锐，对传统水墨，尤其是明清至民国以来的水墨创作进行了批判。 |
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| 就目前中国美术界的创作格局来看，大致可以形成三种艺术史的书写类型：第一种是以官方主导的价值体系为导向的艺术史；第二种是以学院艺术为主体的艺术史，包括某些具有突出贡献的艺术/美术学院的创作史；第三种是中... |
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| 当代艺术如果没有自身独特的价值，那是不可思议的事情。因为我们之所以认同当代艺术，其实认同的就是一种价值。我个人认为，当代艺术是有核心价值的。简要地说，20世纪80年代中国当代艺术的价值诉求主要体现在两... |
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| 在讨论当代水墨的变迁之前，我们需要对与水墨相关的一些概念进行必要的界定。在过去的三十年中，理论界曾使用过多个概 |
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| 我提名金棕榈的第一件作品是艾未未的《葵花籽》。我的推介辞是这样写的，“毫无疑问，艾未未的《一亿颗葵花籽》将是2010年中国当代艺术界最具争议的作品之一。和他过去作品普遍流露出意识形态的指向性有所不同，... |
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| 中国的艺术家第一次近距离地接触西方波普风格的雕塑是1985年，当时美国波普艺术家劳申柏格（Rauschenberg）在中国美术馆做展览，而此时“新潮美术”在国内正刚刚开始。不过，那时的艺术家对波普艺术... |
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| 近年来，当代雕塑领域出现了一批符号化的雕塑。所谓的符号化，就是说这类作品均有着明确的符号特征、相对稳定的个人风格，以及容易辨识的雕塑形象，比如某某是做“红孩子”的、某某是做“青花”的、某某是做“军人像... |
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| 从风格与材料上讲，中国抽象艺术（主要指架上绘画）大致可以分为三类：表现性抽象、媒介性抽象、观念性抽象。如 |
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| 如果将讨论限定在当代艺术的创作与艺术话语生成的范畴中，近观既可以体现为一种观照方式，即艺术家与现实所保持 |
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| 我个人认为，“波普”与卡通没有必然联系。在西方现代与后现代的艺术史语境中，波普的出现有两个主要的艺术史逻辑。一是反抽象表现主义。反抽象表现主义也只是一个表象，波普反对的是整个现代主义艺术的叙事。按照现... |
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| 尚扬的创作起步于20世纪80年代初，迄今已有近三十年的历程。在不同的创作阶段，尚扬都因作品的实验性、前卫性而倍受美术界瞩目。而且，不管是早期的“乡土风格”，还是90年代初的《大风景》系列，以及2003... |
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| 20世纪80年代初，四川美院在“伤痕”和“乡土”时期涌现出一批影响中国画坛的艺术家，由于这批艺术家在艺术风格和 |