时间:2007年7月9日
地点:刘瑾北京北皋工作室
 
艺术家刘瑾最近在西班牙ARTIUM当代艺术博物馆用鲜花和赤裸的身体深情演绎：一千枚火红的玫瑰花瓣洒落在光洁而充满暧昧的地面上，刘瑾赤裸的身体上涂满了蜂蜜和红酒，伴着空灵而幽怨的音乐在鲜花中翻滚，后平躺在一张祭祀的桌台上，静穆30分钟后结束。他再一次用行为，肢体这直接而强有力的表达方式，向人们准确传达了他的艺术观念和想法。他那投入极富感召力的神情委实拨动了不少在场者与不在场者的情感之弦。不得不再次引发我们关于对爱的思考，我们还有多少爱,You and I ?

刘瑾的行为表演《我们还有多少爱》

 
2001年情人节的夜晚
ARTIUM当代博物馆这次展览是以”注意”命名的，刘瑾的行为表演《我们还有多少爱》是主题展的一部分,,此次策划人曾经来过北京,看到刘瑾的表演 ,很喜欢,所以就邀请他去,方案是艺术家本人给出来的,他曾经在2001年做过这个表演,也是关于爱的——《情人节的夜晚》，那是2001年的2月，当时的他感情上亮了红灯,恋人突然离他而去，曾经一度沉浸在甜蜜爱河里却突然被搁浅了，他的情感世界发生了巨大的变化，对他打击很大，感情的失衡使他开始了灵魂的漂泊，又恰逢情人节临近，触花生悲，还是满街的玫瑰花，而人已不同，往事无痕不能回眸，不堪回首。爱情本身同时充满了人间种种美好和残酷的东西，美好如花却易碎如瓷，这种美好是短暂的，稍纵即逝的，一不小心久破碎了，而破碎后的伤痛却是持久的、刻骨铭心的，潜伏在你我不得不经常舔舐的伤口。艺术家都有着敏感而脆弱的灵和魂，刘瑾更是，他是个天生的艺术家，骨子里透出的是忧郁，他的忧郁是潜伏在神经最细微的末梢里。不触动不易觉察，稍触动就会全面爆发。
 
刘瑾的行为——自我表演，自我表达
我们来侃侃刘瑾的艺术人生经历，刘瑾是96年9月3日到北京,在顺义住了一周,当时是住在一个法国朋友他租的房子, 后来那朋友回国了,他就搬到海淀清河在那儿画了半年画,再后来就是方庄，97,98年到宋庄,2001年到通县冰河小区,在那儿住的时间还算比较久,有5年,从05年后才搬到望京大西洋。他最早是绘画,后来是摄影，很难说刘瑾是以什么为主,他的摄影和行为艺术是同步的,但真正进入行为表演,是1999年应策展人顾振清邀请去南京表演,主题是以“人与动物”，刘瑾给出的方案——<大酱缸>：一个大大的用来浸泡腌制食品的中国传统式大缸,里面装满酱油, 缸架设在炉台上，下面用木柴逐渐加热, 刘瑾裸体抱着70多斤的小猪躺在缸里,刚开始的温度还能忍受,随着温度逐渐的升高,他开始痛苦挣扎,一直到他的身体无法承受那高温煎熬才奋力跳出大染缸,就像”生命不能承受之轻”表达的意思:  用这种最直接的方式，表达个体生命在恶劣的环境中的生存状态。表达艺术家本人当时来北京后的生存感受,一种很糟糕的生存感受,这个行为后来被封了,不久他又在怀柔作了一个,这个是<可乐浴>,当时是90年代初,麦当劳,可口可乐,人们都盲目的沉浸在这种外来消费环境里, 他把缸翻制成一个巨大的可口可乐杯子,装满可乐,他通过在里面表演日常生活洗浴过程的方式,非常可笑可乐的场面, 刘瑾想表达的就是权利与话语 , 因为中国是没有自己的流行文化的, 西方的强势流行文化对中国人的强权侵蚀, 人们盲目的信服着，失去了自己的话语,这是刘瑾第二个行为表演艺术,后来就几乎是每年一个，他每年都作行为, 是有感而发才做,但这期间作行为不是主要的,主要的还是以摄影为主。他从 99年开始拍摄自我迷恋系列, 如代表作品《我的34个姿势》，《一样的我，一样的你》，《镜子前的我》,表达了一种害怕受伤害的敏感心理。   
 
刘瑾在2000年到2004年期间主要是作青春伤感系列,这里面有艺术家本人自己的一些特殊感受,是外部环境给他的。后来转到关于天使这个系列的作品是2005年,刘瑾吸收了新闻照片,电影剧照的感觉, 构图到作品中,这与他的设计出身还是不无关系的。且听他的直接表述：“有一段时间我在思考这个问题时,很自然的想到一个天使,一个受伤的天使,这是个突发的事情,那年冬天我在798看到烟雾缭绕的大厂房时,我突然想到如果有个小动物,小生命挂在上面,这种伤感一定是很凄惨的,很孤独的… …”他那极富感染力的神情使我也不由自主的涌起一种莫名的忧伤,似乎我也看到了那只并不存在的798大厂房上的小动物,小生命… …这个急富灵感的想法突降而至，他觉得非常妙，刚好吻合了他的伤感青春这个主题,也使长期萦绕在他心中那种伤感得到了完美的表达,所以他就拍了,借助天使—这个西方人眼中的这样一个小东西，一个形象。就拍了一个系列，但他觉得当时由于时间和条件的限制做得还不够，以后有机会他还会重复强化这个主题--天使,但不是一味的去复制,而是会更加趋于成熟和完善。
 

受伤的天使

再后来刘瑾就到厦门着手做<.我们还有多少爱>,先作雕塑,再作行为, 做雕塑这个提议是F2画廊提出来的,他们说这个做成雕塑应该是很美的,他考查最后只能用陶瓷才能表达,因为都是易碎的,意义也很深刻.
 
这些作品都是刘瑾亲自表演的，那么谁在幕后拍摄呢？刘瑾一直是和一个专业摄影师合作,当他又了好的想法，成熟的方案包括构图,场景都想好了后就把想法、方案告诉他, 刘瑾表演他再操作,到现在他们仍然合作。
       
想必大家都有个疑问，刘瑾为什么会选择成为一个行为艺术家呢？听听他的回答：至于作行为这是顺其自然的事情,并不是说故意去选择,而是我的某个想法,适合用行为,用某个动作直接表达,表演来完成.最能达到完美的表达。
 
也许会有人不喜欢,接收不了他的行为艺术,但他会直言不讳的高速你：我只管我畅快表达的快乐,无论你是呕吐,还是狂笑的.
 
最后我们也谈到当代艺术市场的话题，他的观点是当下艺术市场非常火爆,改变了很多人对艺术的态度,也改变了很多艺术家的生活状况,这是件好事！这个从无到有的过程,有很多不确定的因素,有些混乱的现象,但这是正常的,中国正在发展,要达到大家都所期望的那种完美结果,那是不可能的,都是在路上,在发展之中,包括艺术家的个人发展也是这样…
 
我们祝愿他艺术之路走好，走高。