【图像研究室——水墨进程中的一种“显象逻辑”】展览海报
图像研究室——水墨进程中的一种“显象逻辑”
新闻发布会：2015.1.10 14:00
展览时间：2015.1.10-2015.03.15
展览地点：北京市西城区南新华街25号正观美术馆
策 展 人：王萌
艺 术 家：陈 林、党 震、杜小同、高 茜
杭春晖、金 沙、雷 苗、李戈晔
李 军、刘 琦、吕 鹏、秦 艾
秦修平、孙 浩、谭 军、涂少辉
王 煜、徐华翎、徐加存、曾健勇
张 见、郑庆余、祝铮鸣
（按姓氏拼音顺序）
张见 《桃花源》 120×180cm 绢本设色 2013
徐华翎 《之·间38》 50×120cm 绢本水色 2014
杜小同 《岛屿1》 47×282cm 水墨宣纸 2014
由著名策展人、艺术批评家王萌先生策划的“图像研究室——水墨进程中的一种显象逻辑”，力邀陈林、党震、杜小同、高茜、杭春晖、金沙、雷苗、李戈晔、李军、刘琦、吕鹏、秦艾、秦修平、孙浩、谭军、涂少辉、王煜、徐华翎、徐加存、曾健勇、张见、郑庆余、祝铮鸣23位在水墨领域具有重要探索的艺术家，将作为“正观美术馆水墨研究室计划”第一回于2015年1月10日开幕。该计划旨在通过美术馆式的学术关照视角，将艺术生态中正在发生的“水墨进程”纳入学术检阅的框架，将展览的展示功能延伸为一种“研究”，从而打造起一个由正在发生的若干个案整合起来的艺术现象，联通艺术生态与美术馆的公共视线，从而让美术馆进入艺术发生的“现场”并起到一定的“介入功能”。
李戈晔 《寂静的间歇》 97×183cm 纸本彩墨
曾健勇 《漂流》 128×95cm×2 纸本水墨 2013
展览希望成为一次“对话式”的研究室，策展人王萌缕析中国绘画“显象史”，提出“意象视觉”、“写实视觉”和“图像视觉”三种基本型的跨越古典、现代和当代的“象”之视觉生成机制，提供一个联通当代“发生现场”与历史“已有标样”的对话框架，将“展览”使用为一种“研究对话”的可能，与艺术家形成务实交谈，从中进入一个实质的讨论语境。让展览再次成为“文化发生”的行动，让美术馆的策展更具活性的“介入功能”和恰切的“激活效应”。开放性，讨论问题，而不是以“图像”为旗帜拉出一个画派，是本次“研究室对话”的基本性质。
刘琦 《池塘》 97×180cm 纸本设色 2014
李军 《兄弟 No.10》 80×444cm 纸本水墨 2014
秦艾 《墙内小戏》 90.5×138 设色纸本 2011
本次展览的策展意图是，对“图像”作为水墨进程中的绘画方式和“显象逻辑”，进行一次“呈象”动力系统的学术交谈。这里所指的“图像”，源自于艺术家创作中对于“象”如何显现的一种“图像意识”，是一种绘画世界里发生的“视觉行为”，它“迹象”为最终的艺术作品。从视觉上看，不同于单向度的古典和现代形态中“意象”和“写实”观念。纵观中国画对它所追寻的“象”之显现史，穿透古典和现代已知的视觉经验，不难发现，这是一种新的“显象逻辑”和绘画方式。
杭春晖 《假亦真-凝视4》
50×128cm（实物图） 纸本设色＋数码微喷 2014
高茜 《合欢之三》 71×40cm 纸本设色 2014
“图像”，是艺术史研究和当代艺术中难以越过的语词，无论是汉代画像石、画像砖中的所载图案，还是希腊巴特农神庙檐壁的雕刻，都被列入“图像”的范畴，但这是艺术史叙事中“文字-图像”关系下的“图像”，与本次展览关系不大。而人类在运用照相技术的焦点机械“冷透视”所获取的“再现逻辑”下的“照片”，记录了外在世界的视觉外壳，是“科技的图像”，属于“机械图像”范畴，缺乏人的温度，也与本次展览所讨论的“热图像”（人的温度）问题有所相隔。需要界定的是，这里所指的“图像”，是以水墨为绘画媒介的人类艺术创造过程中，在对视觉之“象”的表达中，存在于艺术家创造中的人的“视觉思维”，它以水墨媒介的方式在特定绘画方法作用下，显现于纸本，生成绘画之“象”。宏观目前活跃的一批水墨画艺术家，陈林、党震、杜小同、高茜、杭春晖、金沙、雷苗、李戈晔、李军、刘琦、吕鹏、秦艾、秦修平、孙浩、谭军、涂少辉、王煜、徐华翎、徐加存、曾健勇、张见、郑庆余、祝铮鸣等已在近年的不断探索中，承续古典的“意象”、现代的“写实”，分享其中的水墨元气，又在当代的绘画从“现代主义”推进到“当代艺术”的“跨文化语境”中寻找到“水墨显象”的新方式，这一方式从“个案”逐渐聚拢为“现象”，甚至在“发生性的文化态势”下正有进一步生成“显象逻辑”之系统的可能。在这条扩展的水墨新境中，“跨文化”，毋庸置疑，已成为现在的基本事实。艺术家的选择，在今天是自由的，但一经选择，也在构成着“新的动力”。
谭军 《相望7》 145×75cm 纸本综合材料 2014
秦修平 《溺18》 185×146cm 纸本水墨 2014
徐华翎 《之·间38》 50×120cm 绢本水色 2014
本期“研究室计划”将设置四场专题对话，以不同层次的视角切入水墨现场，去缕析阶段性的艺术问题：
图像研究递进计划第一回：批评家对话，议题：“图像批评的学术框架”；
图像研究递进计划第二回：艺术家对话，议题：“图像创作的个体语境”；
图像研究递进计划第三回：艺术机构对话，议题：“图像运行的艺术世界”；
图像研究递进计划第四回：未来实验对话，议题：“图像发生的实验潜力”；
本次“研究室”的关注视角是在“当前水墨”行进中以“图像”作为“绘画显象”观念的一种“现象式”的呈现，打破工笔和狭义的水墨概念，对作为总体的年轻一代的“水墨创作”，表现在平面（非装置等媒介）作品中的一种现象，进行提出和缕析。结合正观美术馆展厅似“研究室”的空间结构，因地制宜，充分利用空间特点，将“研究室”作为一种策展方法，通过四个维度里的对话层次，将“图像”带入“研究室”，正视已经取得的成果，分析其中的问题，更让水墨在“新的常态”下进入客观冷静的状态。
王煜 《王与后》 200×200cm 纸本水墨 2014
孙浩 《东风起》 365×145cm 宣纸水墨 2013
党震 《漂流》 200×198cm 纸本设色 2013
前言
文/王萌（中国美术馆青年学者）
毫无疑问，水墨正在进入“新的常态”。“水墨热”是近年艺术界的一种习惯，而2015，或许是一个时间节点，对于水墨，意味着什么，业界都在关注着变化的到来以及对于变化的应对之策。
再一个节点，自2010年初冬受邀为“七零后水墨”的一个群展撰写《青年水墨：在追寻中“葆有”》展评已有四年余，回想当年的情景与现在大有不同。那时许多艺术家尚处于“萌发”状态，从美术学院毕业后寻找着展览的机会，也正在形成一个松动的“青年联合”，尚不那么受关注，但是令人的确看到了一种艺术家的理想。那时的作品可能没有今天这么风格明确，在朦胧中从个体到群体仿佛都在某种文化的召唤下形成一种由“自游”而导出的“新气”，这在青年人的“朝锐精神”下让人看到了一种“未来感”。应该看到，他们延续了“五零”和“六零”一代的水墨画家所开辟出来的方法论突破与创作新方向，在笔墨、构成、视觉、图像、形式、图式、造型甚至观念所支撑起来的“当代水墨”的绘画形态的资源库中，他们锐意进取，不断创新，追寻和创立着自己的个人语言与这个时代相契合的视觉艺术。
吕鹏 《金翅》 70×70cm 纸本彩墨 2014
涂少辉 《蛛丝游记a》 33×33cm 绢本设色 2014
陈林 《墙头马上·快意子昂》 85.3×59.8cm 纸本设色 2014
就今天他们的作品来看，总体上或许可以说，比上一代更加“纯粹”，个人面貌已几近明确，在“水墨进程”的历时形态中，这批艺术家作为一个群体和代际，是否已经正在确立新的地平线？在2015的起点，“图像研究室”或许提供了冷静下来稍作梳理的开始。
这里所指的“图像”应当放进两个维度中去理解：一个是在今天这个“读图时代”的视觉文化冲击下，在当代的视觉技术和景观社会的包围下所形成的当代人的审美习惯中，所形成的公共图像的“视觉经验化”。例如广告、摄影、电影、电视传播的“图像”已经侵入当代人的视觉思维，成为一种视觉基础和底蕴，也成为了这个时代所特有的“视觉语境”，艺术创造也与此生发语境相关，无论以何种方式应对。另一个，则是从水墨这个画种，追溯其古典、现代和当代的视觉之“象”的“显象史”，大概存在三种形态，“意象视觉”、“写实视觉”与“图像视觉”。这里所指的“图像”，是艺术家在创作过程中，或者说绘画观念中的一种“图像意识”，是一种以水墨为媒介的艺术家的“视觉行为”，它迹化为某种形态的作品。这个“显象逻辑”与两个文化场相联，一个是公共图像（依托技术），一个是总体绘画所取得的已有成就（艺术史），在今天“跨文化”的态势下，形成一个“发生性”的水墨视觉的生成机制，艺术创作正在从这种“已有”中创造“未有”。
郑庆余 《逝去的记忆-月夜》 115×141cm 纸本设色 2011
雷苗 《魔镜1》 123×117cm 纸本设色 2010
“水墨”是个复杂而又奇特的现象，从前几代水墨画家的实践看，存在一个“前进”与“后撤”的张力，在“开进”中也在“守卫”着什么，我称之为“前突后拽现象”。从作品看到，这一代的艺术家整体上往前走的更远，他们会不会也面临适时的“回撤”？还是坚定地走向深处和远方？在此前，面对我们这个正在发生的“当下”，一起进入“图像研究室”，去面对水墨进程中的这种“显象逻辑”。
金沙 《向大师致敬-寻找皮埃罗·德拉·弗兰西斯卡》
50×35cm 绢本设色 2014
祝铮鸣 《刹那》 70×90cm 绢本设色 2013
我们邀请陈林、党震、杜小同、高茜、杭春晖、金沙、雷苗、李戈晔、李军、刘琦、吕鹏、秦艾、秦修平、孙浩、谭军、涂少辉、王煜、徐华翎、徐加存、曾健勇、张见、郑庆余、祝铮鸣（音序排序）23位在水墨领域具有重要探索的艺术家，一起进入这个水墨发生的现场！感谢艺术家和正观美术馆的孙志中馆长与他的团队，使得这个展览得以与大家见面！
祝展览圆满成功！
2015年1月6日
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